Cómo preparar un esmalte

Antes de empezar

Preparar un esmalte es pesar, según una receta, materias primas en polvo (minerales molidos, arcillas y fritas, que son vidrio hecho en una fábrica y molido hasta hacerlo polvo), y mezclarlas con agua hasta formar una suspensión, un líquido espeso de polvo sostenido en agua. Luego la tamizas, ajustas su espesor y la pruebas en tu propio barro antes de confiar en ella en una pieza. Cada número de esta guía es un punto de partida: el agua, el espesor y el tamiz adecuados para tu esmalte son los que muestran tus pruebas, así que anota lo que haces y lo que obtienes.

Lo que necesitas

• Una báscula con lectura de 0.01 g para las pruebas y los colorantes, y una más grande para tandas de kilogramos.
• Recipientes con tapa: bajos para los materiales secos, cubetas para el esmalte. Derek Au guarda sus esmaltes de prueba en recipientes de sopa con tapa.
• Una cuchara o pala limpia para cada material, para que un polvo nunca pase a otro.
• Una herramienta para mezclar: un taladro con paleta mezcladora o, para pruebas pequeñas, una licuadora que uses solo para esmalte. Un batidor de globo sirve si no tienes otra cosa.
• Tamices, que en el Reino Unido se venden como sieves y lawns: malla 80, y malla 100 o 120 para esmaltes con colorantes.
• Un cilindro graduado de 100 mL o una jeringa, para medir la gravedad específica.
• Etiquetas, un marcador resistente al agua y un cuaderno, o las notas y los registros de cocción de Glazecalc.
• Probetas hechas con el barro que vas a esmaltar.
• Un respirador, guantes de hule, una esponja y un trapeador.

Comprar materiales

Dónde comprar

Los ceramistas compran en proveedores de cerámica, que venden arcilla, materiales para esmaltes y herramientas. La tabla muestra algunos para tu país, cada uno comprobado en el propio sitio de la tienda, y puedes elegir otro país o región para ver sus tiendas. Las existencias cambian, así que revisa antes de hacer tu pedido. Los grandes productores como Sibelco e Imerys venden a la industria; los ceramistas compran sus materiales en tiendas como estas. El sitio de referencia de cerámica Digitalfire mantiene un directorio de tiendas de proveedores de otros lugares.

Cuánto comprar

El saco estándar es de 50 lb (22.7 kg) en EE. UU. y de 25 kg (55 lb) en otros lugares, así que los dos son casi iguales. Muchos proveedores venden también paquetes de 1, 2.5 o 5 kg (unas 2.2, 5.5 u 11 lb) para pruebas. Glazy, la base de datos abierta de recetas, aconseja comprar en sacos completos los materiales que uses de forma constante (feldespato, sílice, caolín, carbonato de calcio y frita para media temperatura), que suelen costar de 20 a 30 % menos. Compra los colorantes, los óxidos metálicos y los pigmentos que dan color a un esmalte, en cantidades pequeñas: la mayoría se usa en menos de 5 %. Las listas de compras de ejemplo de Glazy sumaron unos $515 para media temperatura y $397 para alta temperatura, a precios de EE. UU.

Un juego inicial

La lista básica de Glazy para cualquier temperatura es sílice, caolín, feldespato, carbonato de calcio, óxido de zinc, y dolomita o talco. La mayoría de los esmaltes de media temperatura (cono 5 a 6) necesitan también boro, por lo general de una frita, que Glazy llama “consistente y menos soluble que los boratos crudos”. El juego de abajo es una sugerencia nuestra, tomada de la lista de Glazy y de una lista de un foro. La guía Los fundamentos del esmaltado explica qué hace cada material.

Hojas técnicas y hojas de datos de seguridad

Pide dos documentos de cada material. Una hoja técnica (TDS en inglés) da su análisis químico: la proporción de cada óxido en el polvo, en peso. Glazecalc trabaja a partir de ellas, y puedes agregar un material a partir del análisis de un proveedor en la página de Materiales. Una hoja de datos de seguridad (HDS; SDS en inglés) dice cómo manejar el polvo crudo. Guarda cada HDS y léela antes de mezclar.

Los análisis son promedios, no promesas. Valentine Clays imprime “VALORES MEDIOS. ESTOS NO REPRESENTAN UNA ESPECIFICACIÓN” en la hoja técnica de su flint, y los análisis que Glazy da del feldespato Custer de distintos años van de alrededor de 68.5 % a 72.4 % de sílice. Te sugerimos anotar el número de lote (su código de lote) de cada saco en tus registros, para saber si un cambio en un esmalte de confianza vino del material.

El HSE del Reino Unido advierte que la sílice cristalina “puede estar mal etiquetada como ‘sílice amorfa’”. Y una HDS trata del polvo, no de la pieza: no dice nada sobre si un esmalte cocido es apto para alimentos. Solo una prueba de liberación de metales en laboratorio sobre la pieza cocida puede demostrarlo.

Los nombres cambian, así que compra por su química

Las marcas van y vienen a medida que cierran las minas. El feldespato Custer, extraído en Dakota del Sur por más de 75 años, se agotó a fines de 2023. Cuando Clay Art Center cambió a G-200 AU y Mahavir, alrededor de la mitad de sus esmaltes necesitó ajustes. G-200 y G-200 HP también desaparecieron, y Laguna ahora importa Mahavir, cuya química es cercana a la de G-200.

El Gerstley Borate, un mineral natural de boro presente en muchas recetas antiguas, ha escaseado desde que cerró su mina en 2000, aunque New Mexico Clay informó en noviembre de 2025 que Laguna suministraba “Gerstley Borate Original”. Las fuentes no coinciden sobre el Gillespie Borate como reemplazo. Su fabricante lo vende como equivalente libra por libra. Berkeley Potters Studio dice que “no es un sustituto directo”, y Digitalfire encontró que cambiaba el color de un esmalte. Lo más seguro es comparar ambos por sus óxidos y luego probar.

Los nombres regionales también difieren. En América del Norte, flint, cuarzo y sílice son lo mismo: sílice molida, y Digitalfire dice que probablemente no encontrarás flint en polvo verdadero con los proveedores. En el Reino Unido, el flint es un producto aparte: el de Valentine es sílice calcinada (calentada). Los dos son casi sílice pura, así que esperamos que se parezcan, pero revisa el análisis. Para el caolín, Glazy dice que los cambios uno por uno, como EPK por una china clay, “suelen funcionar muy bien, sobre todo cuando las cantidades son <10 %”.

Muchas recetas nombran materiales que se venden en un país y no en otro. La tabla de abajo toma cada material de la biblioteca de Glazecalc que no se vende donde compras, y encuentra el más cercano de su tipo que sí se vende, según sus análisis. La cifra indica qué tan distintos son los dos: los gramos en que difieren sus óxidos cocidos, por cada 100 g de material, sumados sobre todos los óxidos. Dentro de unos 15 g, uno suele poder reemplazar al otro en una primera prueba. Los nombres llevan los códigos propios de los fabricantes y las tiendas, así que puedes pedirlos por su nombre.

Glazecalc compara los materiales por lo que aportan al esmalte cocido, no por su nombre. Una receta con un material que ya no se fabrica indica qué se usa ahora. Sugerir cantidades y comparar vuelve a calcular las cantidades para un sustituto, y Ajustar con lo que tengo vuelve a hacer la receta con los materiales que tienes a mano. Los dos ajustan solo los óxidos cocidos, así que prueba primero una tanda pequeña.

Almacenar materiales y esmaltes

Materiales secos

Mantén los polvos secos, en recipientes con tapa que queden cerrados cuando no estés sacando polvo; Glazy aconseja los herméticos. Elige recipientes bajos en lugar de contenedores hondos: el HSE del Reino Unido señala que un contenedor hondo te obliga a inclinarte y el polvo tiene más distancia que caer. Ponlos en un estante, para poder trapear por debajo. El carbonato de sodio y la piedra de Cornualles absorben humedad del aire. Un ceramista de un foro los seca en una bandeja para hornear a unos 50 °C (122 °F), y advierte que las cubetas delgadas de pintura pueden agrietarse en una cochera helada. Te sugerimos guardar los materiales solubles (carbonato de sodio, bórax, carbonato de litio y boratos crudos como el Gerstley Borate) en recipientes herméticos y en interiores.

Esmaltes mezclados

Un esmalte en una cubeta sigue cambiando. Los materiales poco solubles (nefelina sienita, carbonato de litio, Gerstley Borate, colemanita, carbonato de estroncio y las fritas en general) cambian con el tiempo cómo fluye el esmalte y pueden formar cristales pequeños, más aún en un cuarto caliente. El Gerstley Borate gelifica una suspensión, “incluso en porcentajes menores”. El agua parduzca sobre un esmalte asentado es hierro disuelto: vierte esa agua y reemplázala con agua limpia. Espera también:

• Apelmazamiento en el fondo: un esmalte mezclado tan espeso que no necesita aditivos suele asentarse en una capa dura. Ayuda adelgazarlo y gelificarlo (ver Gravedad específica).
• Olores, de microbios que se alimentan de gomas como la CMC. Un esmalte con olor todavía se puede usar si se aplica bien.
• Congelamiento: evita que las cubetas se congelen. Descongela una congelada a temperatura ambiente y revisa que no tenga grietas.

No vuelvas a verter esmalte usado en la cubeta de reserva ni metas pinceles en ella. Antes de usar un esmalte guardado, revuélvelo, mide otra vez su gravedad específica y tamízalo si tiene grumos o cristales.

Etiquetas

Etiqueta cada cubeta con un marcador resistente al agua. Zakin, que escribe para Ceramic Arts Network, indica el nombre del esmalte, su receta completa con los colorantes, el cono, la fecha y, en un taller compartido, tus iniciales. Te sugerimos agregar la gravedad específica deseada y las sales de Epsom o la CMC que lleve. UT Austin también usa colores: cubetas naranjas para baja temperatura, blancas para media temperatura. Trata un esmalte sin etiqueta como uno que podría contener plomo, y no lo uses en piezas para alimentos.

Pesado

Porcentajes y tandas

Una receta da cada material como porcentaje del peso en seco. Los materiales principales suelen sumar 100, y los colorantes se suelen agregar aparte. Para preparar una tanda, la cantidad que mezclas de una vez, multiplica cada número por el tamaño de la tanda dividido entre 100. Para 5000 g, UT Austin multiplica por 50, así que un material al 4 % pasa a ser 200 g.

En una página de receta, Escalar a una tanda hace la multiplicación: escribe 500 g, por ejemplo, y cada cantidad pasa a ser los gramos que hay que pesar, o libras y onzas si las eliges en Configuración. Imprimir puede dar solo una lista de tanda, con un total acumulado para pesar todo en una misma cubeta y una casilla para marcar junto a cada material.

Elige una báscula para tu cantidad más pequeña

La resolución de una báscula, el paso más pequeño que muestra, limita qué tan poca cantidad puedes pesar bien. En una prueba de 100 g, un colorante al 0.5 % son 0.5 g. Una báscula con lectura de 0.1 g puede errar por 0.05 g, cerca de 10 % de esa cantidad; para 0.15 g, el error es de cerca de un tercio. Esa es aritmética nuestra, pero muestra por qué los colorantes necesitan una báscula más fina.

Los consejos difieren sobre qué tan fina debe ser una báscula. Derek Au encontró que una báscula digital barata de 200 g era inexacta de forma constante. Recomienda una de 200 g con lectura de 0.01 g si solo compras una, y considera que una buena balanza de tres brazos es “mucho más confiable que una báscula digital barata”. Lo más seguro, en nuestra opinión, es 0.01 g para las pruebas (50 a 200 g) y los colorantes, y una báscula de mesa con lectura de 0.1 g o 1 g para tandas de 1 kg (unas 2 lb) o más. Revisa ambas de vez en cuando con una pesa de calibración.

Pesa en orden y marca cada material

1. Comprueba que tienes suficiente de cada material.
2. Ponte el respirador. Comprueba que la báscula esté limpia y nivelada.
3. Pon el recipiente vacío en la báscula y presiona tara, que pone la lectura en cero para pesar solo lo que agregas.
4. Pesa cada material por turno con su propia cuchara limpia, cierra cada recipiente antes de abrir el siguiente y marca cada material en cuanto esté dentro.

Derek Au pesa en un solo tazón, en montones separados, para poder sacar con la cuchara lo que se haya puesto por error. Si pesas en una sola cubeta sin tarar entre un material y otro, el total acumulado de Glazecalc te dice qué debe leer la báscula después de cada uno.

Mezclado y tamizado

Cuánta agua

Las fuentes no coinciden. Derek Au empieza espeso, con 50 mL de agua por cada 100 g de polvo, y agrega más después. Potterycrafts da 65 mL por cada 100 g para un esmalte en polvo. UT Austin usa pesos iguales de agua y de polvo, y cuando Digitalfire puso 20 kg de polvo en 20 kg de agua, midió una gravedad específica de 1.46.

El agua es rápida de agregar y lenta de quitar, así que empieza con poca. Nuestra estimación: empieza con unos 70 a 80 mL por cada 100 g (700 a 800 mL por kilogramo, o unas 11 a 12 fl oz de EE. UU. por libra). Deja que se empape, mezcla y tamiza con ese espesor, y luego agrega agua poco a poco hasta que la gravedad específica sea la correcta. 1 mL de agua pesa 1 g, así que puedes pesarla. Si te pasas, deja que el esmalte se asiente y luego quita el agua clara de arriba con una esponja o vertiéndola.

Herramientas y agua

• Mezclador de hélice. Digitalfire llama “esencial” a uno bueno. Un taladro con cable y una paleta mezcladora sirve para una cubeta. UT Austin lo deja funcionar al menos 4 a 5 minutos después de que el esmalte parece mezclado, y mantiene la hélice sin tocar la cubeta, a la que puede raspar plástico.
• Licuadora. “Funciona extremadamente bien para tandas pequeñas” (Digitalfire). Úsala solo para esmalte: nunca debe volver a la cocina.
• Batidor de globo o palo. La opción de Zakin cuando no hay mezclador.

El agua también varía, y Digitalfire señala que cambia cómo se comporta una suspensión. Derek Au usa agua de ósmosis inversa porque su agua corriente es dura. Uses la que uses, anótala.

Paso a paso

1. Ponte el respirador, y guantes de hule si vas a meter las manos. Zakin usa una mascarilla desde que empieza a pesar hasta que el esmalte está húmedo.
2. Mide unos 70 a 80 mL de agua por cada 100 g de polvo en la cubeta.
3. Agrega el polvo pesado con suavidad, desde poca altura. UT Austin agrega el polvo al agua tibia; Zakin y Au agregan el agua al polvo. Te sugerimos el polvo al agua, que levanta menos polvo, salvo en una receta con mucha bentonita: revuelve primero sus polvos secos juntos.
4. Deja que se empape: deja el polvo en remojo sin remover. Digitalfire espera unos 20 minutos. Los polvos con una goma o un aglutinante necesitan reposar toda la noche.
5. Mezcla hasta que no queden bolsas secas ni grumos.
6. Tamízalo dos veces (ver abajo).
7. Cúbrelo y déjalo reposar toda la noche; luego mezcla otra vez y revisa el fondo por si hay una capa dura.
8. Mide la gravedad específica y agrega agua poco a poco hasta llegar a la que quieres.
9. Etiqueta la cubeta y anota lo que hiciste.
10. Limpia en húmedo: trapea el piso y limpia cada superficie, incluida la parte de afuera de los recipientes de materiales.

Tamizado

Un tamiz es una malla en un marco. Pasar el esmalte por él con una brocha rompe los grumos que deja el mezclado y atrapa las partículas que se cocerían como motas. Mientras más alto es el número de malla, más fina es: la malla 80 tiene aberturas de unos 0.18 mm, y la malla 100 de unos 0.15 mm.

Las fuentes recomiendan mallas distintas. Zakin tamiza dos veces por malla 50 u 80. Derek Au usa malla 120 para la mayoría de los esmaltes, sobre todo los que llevan cobalto o hierro: tres pasadas por malla 80 todavía dejaron motas de hierro en un celadón, y una pasada por malla 120 lo resolvió. Reserva la malla 60 a 80 para los esmaltes de ceniza y otros con materiales gruesos. Potterycrafts, en el Reino Unido, sugiere malla 60 a 80. Una opción segura para empezar:

Gravedad específica

La gravedad específica (GE) te dice cuánto polvo hay en tu suspensión. Es el peso de un volumen de esmalte dividido entre el peso del mismo volumen de agua. El agua es 1.00, y un esmalte con gravedad específica 1.45 pesa 145 g por cada 100 mL. Mezclar hasta una GE medida es la manera de lograr siempre el mismo espesor y la misma capa. No tiene unidades, así que es igual en gramos o en onzas.

Mídela pesando 100 mL

1. Revuelve el esmalte para que no quede nada asentado.
2. Pon en la báscula un cilindro graduado de 100 mL (un tubo alto con marcas para medir) o una jeringa de 100 mL, y táralo.
3. Llénalo con esmalte hasta exactamente 100 mL, leyendo la marca a la altura de los ojos.
4. Pésalo y divide los gramos entre 100: 145 g es una GE de 1.45.

Digitalfire también marca un vaso al nivel de 500 g de agua, lo llena con esmalte hasta la marca y divide el peso entre 500; una medida más grande y más llena es más precisa. Un densímetro, un flotador que se lee donde queda en el esmalte, es rápido pero puede leer mal los esmaltes espesos o gelificados. Los densímetros del Reino Unido, como los de Potclays, leen en grados Baumé (°Bé). Según nuestra aritmética, GE = 145 ÷ (145 − °Bé), así que 46 °Bé es unos 1.46. Los libros británicos antiguos dan un peso por pinta, las onzas en una pinta imperial de esmalte: divídelo entre 20, así que 29 oz es una GE de unos 1.45 (también aritmética nuestra).

A qué apuntar

Las fuentes no coinciden, sobre todo en el pincel y la pistola, donde el proveedor británico Potclays da cifras mucho más altas (las suyas son “solo como orientación”). Toma cada número como un punto de partida. El consejo central de Digitalfire es encontrar la GE y el gelificado que funcionan para cada esmalte, y luego repetirlos y anotarlos.

Para comprobar a ojo un esmalte de inmersión, AMACO sumerge la pieza 5 segundos y busca una capa de un grosor parecido al de una moneda de diez centavos de EE. UU. Digitalfire cuece probetas sumergidas 5 segundos para comprobarlo.

Agua para una GE deseada: nuestra estimación

La tabla de abajo es aritmética nuestra, no de una fuente. Supone que las partículas del polvo tienen una densidad de 2.6 g por cm³, lo cual es una suposición, no una medición. La arcilla, los materiales solubles y el gelificado cambian un esmalte real, así que úsala para empezar y luego mide. Como comprobación, predice gravedad específica 1.44 para pesos iguales de polvo y agua, cerca de la gravedad específica 1.46 que midió Digitalfire. También muestra que 70 a 80 mL por cada 100 g te dejan por encima de gravedad específica 1.50, más espeso de lo que necesitas.

Sales de Epsom, goma CMC y bentonita

Las sales de Epsom hacen que un esmalte se gelifique un poco cuando está quieto y vuelva a fluir cuando se revuelve. A esto se le llama flocular el esmalte, y un esmalte que se comporta así es tixotrópico: se aplica con más uniformidad, gotea menos y se asienta menos. Digitalfire sugiere empezar con unos 2 g por galón una vez que la GE es la correcta (aproximadamente 0.5 g por litro, conversión nuestra) y ajustar la cantidad cada vez que mezclas, ya que ninguna receta debería fijar la dosis. Te sugerimos disolverlas primero en un poco de agua caliente. En un ejemplo de Digitalfire, un esmalte con gravedad específica 1.45 goteaba, así que se le agregó agua para bajarlo a gravedad específica 1.43 y las sales de Epsom lo gelificaron de nuevo hasta dejarlo cremoso, y se aplicó con uniformidad. Una comprobación aproximada: revuelve, detente y observa. Un esmalte gelificado sigue moviéndose unos 2 o 3 segundos, luego se detiene y rebota un poco.

La goma CMC (carboximetilcelulosa) vuelve una suspensión más pegajosa y más lenta de secar, y deja una capa más dura que se adhiere a la pieza. Importa sobre todo para los esmaltes de pincel y los esmaltes con mucha frita. El ejemplo de Digitalfire mezcla 3.75 g en 1000 g de suspensión, y debe agregarse con una licuadora. Un esmalte con CMC no se gelificará con sales de Epsom, y como los microbios se alimentan de la goma, puede cambiar en la cubeta y empezar a oler.

La bentonita, una arcilla muy fina, ayuda a mantener en suspensión las demás partículas. Los esmaltes de inmersión suelen depender para esto de 15 a 25 % de arcilla cruda. Para una receta con poca arcilla, ayuda alrededor de 1 a 3 % de bentonita; Digitalfire dice que un esmalte con más de 15 % de arcilla no debería necesitar bentonita en más de 1 % del peso del esmalte seco.

Probetas y mezclas lineales

Empieza con poco

Derek Au avanza en tres pasos: una prueba de 50 o 100 g, un ensayo de 1 a 2 kg si funciona, y luego una tanda de taller de 5 a 10 kg. Según nuestra estimación, una prueba de 100 g con gravedad específica 1.45 produce unos 135 mL (unas 4½ fl oz de EE. UU.) de suspensión, suficiente para sumergir unas cuantas probetas pequeñas en un vaso angosto.

Prueba en tu propio barro

Un esmalte puede verse muy distinto en otro barro o en otro horno: Clay Art Center probó cada uno de sus esmaltes reformulados en cuatro pastas, a cono 6 y a cono 10. La guía para principiantes de Potclays sobre las pruebas de esmaltes sugiere:

• de 6 a 10 probetas (piezas pequeñas para probar un esmalte) del barro que vas a usar de verdad, anotando si están en bizcocho o totalmente secas
• un cambio a la vez
• una inmersión sencilla y una doble, para ver el esmalte delgado y grueso
• todas las probetas en la misma carga del horno
• una marca en cada probeta antes de cocerla, con un sello, un grabado o un lápiz para bajo cubierta.

Te sugerimos probetas que se sostengan de pie, ya que una probeta plana oculta hasta dónde escurre un esmalte, con una banda con textura para mostrar cómo cambia de color el esmalte en los cantos, y un pie sin esmaltar. Apoya cada una sobre un platito o un trozo de bizcocho, o sobre una placa con separador, para recoger los goteos. Pon un cono testigo, un cono cerámico pequeño que se dobla cuando ha recibido suficiente calor, cerca de las probetas para mostrar lo que recibieron; la guía La cocción en un horno sencillo explica los conos. Dale a cada probeta un código corto y anótalo junto a la receta en tus registros. Willers, que escribe para Ceramic Arts Network, usa números y letras, y escribe el propio sistema al principio del cuaderno.

Mezclas lineales

Una mezcla lineal es una fila de pruebas que avanza de forma pareja de una mezcla a otra: de un esmalte a un segundo, o de un esmalte base al mismo esmalte con más colorante. Derek Au, por ejemplo, avanza el óxido de hierro en una base transparente en incrementos de 1 %. Un método volumétrico asociado con Ian Currie ahorra tiempo, porque solo mezclas los dos extremos:

1. Mezcla los dos esmaltes de los extremos, A y B, en tandas del mismo tamaño, y tamiza ambos.
2. Agrega agua al que tiene menos volumen hasta que los dos tengan exactamente el mismo volumen húmedo.
3. Revuelve ambos y luego saca cada mezcla con una jeringa en su propio vaso numerado.
4. Revuelve cada vaso y sumerge una probeta.

En nuestro ejemplo resuelto, A son 100 g de una base transparente, y B es lo mismo con 4 g de óxido de hierro rojo agregados (una adición de 4 %). Cada mililitro de B tiene la misma proporción de base que un mililitro de A, más su hierro, así que los vasos avanzan de nada de hierro a 4 % en pasos de 1 %. Cada extremo aporta 100 mL a la mezcla, que una tanda de 100 g cubre según nuestra estimación.

El método requiere una aritmética cuidadosa, extremos bien mezclados con una GE pareja y una báscula precisa. Derek Au también mezcla por peso en lugar de por volumen. Una mezcla triaxial hace lo mismo con tres extremos, dispuestos en un triángulo.

Cuando un paso se vea prometedor, Guardar como copia en la página de receta lo conserva como una receta propia y deja la original como estaba.

Llevar registros

Willers lo expresa bien: “información suficiente para poder repetir, o evitar, los resultados que descubriste”. Anota lo que piensas probar antes de empezar, y los resultados cuando descargues el horno. Potclays agrega la aplicación, el espesor, la pasta y la cocción completa, con sus rampas, mantenimientos y enfriamiento. Una rampa es una velocidad de calentamiento o de enfriamiento, como 60 °C (108 °F) por hora, y un mantenimiento mantiene el horno a una sola temperatura durante un tiempo fijo. Anota los números de lote, el agua que usaste y cualquier sustitución: el cambio de feldespato de Clay Art Center obligó a ajustar alrededor de la mitad de sus esmaltes.

En Glazecalc, una receta guardada contiene la receta misma. Un registro de cocción anota cada cocción: el horno, la fecha, las horas, las temperaturas, los conos y las notas. Las notas contienen todo lo demás, como el registro de la tanda de arriba y lo que mostró cada probeta.

Fuentes

• Glazy: Raw materials
• Glazy: Specific gravity
• Digitalfire: Specific gravity
• Digitalfire: Epsom salts
• Digitalfire: CMC gum
• Digitalfire: Dipping glaze
• Digitalfire: Bentonite
• Digitalfire: Water solubility
• Digitalfire: Gerstley Borate
• Digitalfire: Mahavir potash feldspar
• Digitalfire: Flint
• Clay Art Center: The end of an era, the extinction of Custer feldspar
• Berkeley Potters Studio: What the flux, November 2023
• New Mexico Clay: Gerstley Borate Original
• Ceramic Arts Network: Glaze chemistry 101, a quick course on mixing ceramic glazes (Zakin)
• Ceramic Arts Network: How to keep good records when testing ceramic glazes (Willers)
• Ceramic Arts Network: 8 ways to apply glaze (Hopper)
• Derek Au: Mixing test glazes
• Derek Au: Digital scales for weighing glazes
• Derek Au: Triaxial testing
• UT Austin ceramics wiki: How to mix glazes
• Potclays: The beginner's guide to glaze testing
• Potclays: Glaze hydrometer
• Potterycrafts: Nordic Blue Mist powder glaze
• HSE: Glaze and colour preparation (CR1)
• Valentine Clays: Flint technical data sheet
• Ceramic Arts Daily forum: Ian Currie test tiles