Cómo preparar un esmalte

Antes de empezar

Preparar un esmalte consiste en pesar materias primas en polvo (minerales molidos, arcillas y fritas, que son vidrio hecho en fábrica y molido hasta quedar en polvo) según una receta, y mezclarlas con agua hasta obtener una suspensión, un líquido espeso de polvo mantenido en el agua. Después lo tamiza, ajusta su consistencia y lo prueba sobre su propia pasta antes de fiarse de él en una pieza. Cada cifra de esta guía es un punto de partida: el agua, la consistencia y el tamiz adecuados para su esmalte son los que indiquen sus pruebas, así que anote lo que hace y lo que obtiene.

Qué necesita

• Una báscula con resolución de 0,01 g para las pruebas y los colorantes, y otra más grande para tandas de varios kilos.
• Recipientes con tapa: bajos para los materiales secos y cubos para el esmalte. Derek Au guarda los esmaltes de prueba en envases de sopa con tapa.
• Una cuchara limpia para cada material, para que un polvo nunca pase a otro.
• Algo con que mezclar: un taladro con una varilla mezcladora o, para pruebas pequeñas, una batidora de vaso reservada solo para el esmalte. Si no tiene otra cosa, sirve un batidor de varillas.
• Tamices, que en el Reino Unido se venden como sieves y lawns: malla 80, y además malla 100 o 120 para los esmaltes con colorantes.
• Un cilindro graduado o una jeringa de 100 mL, para medir la densidad.
• Etiquetas, un rotulador permanente y un cuaderno, o las notas y los registros de cocción de Glazecalc.
• Probetas hechas con la pasta que va a esmaltar.
• Una mascarilla autofiltrante, guantes de goma, una esponja y una fregona.

Compra de materiales

Dónde comprar

Los ceramistas compran a proveedores de cerámica, que venden arcilla, materiales para esmaltes y herramientas. La tabla muestra algunos de su país, cada uno comprobado en el sitio web de la propia tienda, y puede elegir otro país para ver las tiendas de allí. Las existencias cambian, así que compruébelo antes de hacer un pedido. Los grandes productores, como Sibelco e Imerys, venden a la industria; los ceramistas compran sus materiales a través de tiendas como estas. Para otros lugares, Digitalfire, un sitio de referencia sobre cerámica, mantiene un directorio de tiendas de proveedores.

Cuánto comprar

El saco estándar es de 50 lb (22,7 kg) en EE. UU. y de 25 kg (55 lb) en el resto del mundo, así que los dos son casi iguales. Muchos proveedores venden también envases de 1; 2,5 o 5 kg (unas 2,2; 5,5 u 11 lb) para pruebas. Glazy, la base de datos abierta de recetas, aconseja comprar en sacos enteros los materiales que usa con regularidad (feldespato, sílice, caolín, carbonato cálcico y, para media temperatura, frita), que a menudo salen entre un 20 y un 30 % más baratos. Compre en pequeñas cantidades los colorantes, los óxidos metálicos y los pigmentos que dan color a un esmalte: la mayoría se usan a menos del 5 %. Las listas de compra de ejemplo de Glazy sumaban unos 515 dólares para media temperatura y 397 dólares para alta temperatura, a precios de EE. UU.

Un surtido inicial

La lista básica de Glazy, para cualquier temperatura, es sílice, caolín, feldespato, carbonato cálcico, óxido de zinc, y dolomita o talco. La mayoría de los esmaltes de media temperatura (cono 5–6) necesitan además boro, normalmente aportado por una frita, que Glazy describe como «constante y menos soluble que los boratos naturales». El surtido de abajo es una sugerencia nuestra, sacada de la lista de Glazy y de una lista de un foro. La guía de los fundamentos del esmaltado explica qué hace cada material.

Fichas técnicas y fichas de datos de seguridad

Pida dos documentos de cada material. La ficha técnica (en inglés, TDS) da su análisis químico: la proporción de cada óxido en el polvo, en peso. Glazecalc trabaja con estos análisis, y usted puede añadir un material a partir del análisis de un proveedor en la página Materiales. La ficha de datos de seguridad (FDS) explica cómo manipular el polvo en crudo. Guarde cada FDS y léala antes de mezclar.

Los análisis son medias, no promesas. Valentine Clays imprime en la ficha técnica de su sílex «VALORES MEDIOS. NO REPRESENTAN UNA ESPECIFICACIÓN», y los análisis del feldespato Custer de distintos años que recoge Glazy van de alrededor del 68,5 % al 72,4 % de sílice. Le recomendamos anotar en sus registros el número de lote (su código de producción) de cada saco, para saber si un cambio en un esmalte de confianza se debe al material.

El HSE advierte de que la sílice cristalina «puede estar etiquetada erróneamente como “sílice amorfa”». Y una FDS trata del polvo, no de la pieza: no dice nada sobre si un esmalte cocido es apto para uso alimentario. Solo un ensayo de cesión en laboratorio de la pieza cocida puede demostrarlo.

Cómo comprar por la química cuando cambian los nombres

Las marcas aparecen y desaparecen a medida que cierran las minas. El feldespato Custer, extraído en Dakota del Sur durante más de 75 años, se agotó a finales de 2023. Cuando Clay Art Center pasó a usar G-200 AU y Mahavir, hubo que ajustar cerca de la mitad de sus esmaltes. El G-200 y el G-200 HP también han desaparecido, y Laguna importa ahora Mahavir, cuya química se parece a la del G-200.

El Gerstley Borate, un mineral natural de boro presente en muchas recetas antiguas, escasea desde que su mina cerró en 2000, aunque New Mexico Clay informó en noviembre de 2025 de que Laguna estaba suministrando «Gerstley Borate Original». Las fuentes no coinciden sobre el Gillespie Borate como sustituto. Su fabricante lo vende para usarlo en la misma cantidad. Berkeley Potters Studio dice que «no es un sustituto directo», y Digitalfire comprobó que cambiaba el color de un esmalte. Lo prudente es comparar los dos por sus óxidos y después hacer pruebas.

Los nombres también cambian de una región a otra. En Norteamérica, flint (sílex), quartz (cuarzo) y silica (sílice) designan la misma sílice molida, y Digitalfire dice que probablemente no encontrará en los proveedores auténtico sílex en polvo. En el Reino Unido, el flint es un producto aparte: el de Valentine es sílice calcinada (calentada). Los dos son sílice casi pura, así que esperamos que se parezcan, pero compruebe el análisis. En el caso del caolín, Glazy dice que los cambios uno por uno, como EPK por una china clay, «a menudo funcionan perfectamente, sobre todo cuando las cantidades son <10 %».

Muchas recetas nombran materiales que se venden en un país y no en otro. La tabla de abajo toma cada material de la biblioteca de Glazecalc que no se vende donde usted compra y busca, por sus análisis, el más parecido de su tipo que sí se vende allí. La cifra indica cuánto se diferencian los dos: los gramos en que difieren los óxidos que dejan tras la cocción, por cada 100 g de material, sumando todos los óxidos. Si la diferencia no pasa de unos 15 g, normalmente uno puede sustituir al otro en una primera prueba. Los nombres llevan los códigos propios de los fabricantes y de las tiendas, así que puede pedirlos por su nombre.

Glazecalc compara los materiales por lo que aportan al esmalte cocido, no por su nombre. Una receta con un material que ya no se fabrica indica qué se usa ahora. Sugerir cantidades y comparar vuelve a calcular las cantidades para un sustituto, y Rehacer con lo que tengo rehace la receta con los materiales que usted tiene a mano. Las dos funciones igualan solo los óxidos del esmalte cocido, así que pruebe antes una tanda pequeña.

Almacenamiento de materiales y esmaltes

Materiales secos

Mantenga los polvos secos, en recipientes con tapa que permanezcan cerrados mientras no esté sacando material; Glazy aconseja que sean herméticos. Elija recipientes bajos en lugar de cubos hondos: el HSE señala que un cubo hondo obliga a inclinarse sobre él, y el polvo cae desde más altura. Póngalos en una estantería, para poder fregar debajo. El carbonato sódico y la piedra de Cornualles absorben la humedad del aire. Alguien en un foro de cerámica los seca en una bandeja de horno a unos 50 °C (122 °F), y advierte de que los cubos finos de pintura pueden agrietarse en un garaje bajo cero. Le recomendamos guardar los materiales solubles (carbonato sódico, bórax, carbonato de litio y boratos naturales como el Gerstley Borate) en recipientes herméticos y dentro de casa.

Esmaltes preparados

Un esmalte en un cubo no deja de cambiar. Los materiales poco solubles (nefelina sienita, carbonato de litio, Gerstley Borate, colemanita, carbonato de estroncio y las fritas en general) cambian con el tiempo su forma de fluir y pueden formar pequeños cristales, más aún en una habitación caliente. El Gerstley Borate gelifica la suspensión, «incluso en porcentajes más pequeños». El agua parduzca que queda sobre un esmalte sedimentado es hierro disuelto: tírela y sustitúyala por agua limpia. Cuente también con:

• Apelmazamiento en el fondo: un esmalte preparado lo bastante espeso como para no necesitar aditivos suele sedimentar formando una capa dura. Ayuda diluirlo y gelificarlo (véase Densidad).
• Malos olores, de microbios que se alimentan de gomas como la CMC. Un esmalte que huele mal puede usarse igualmente si se aplica bien.
• Heladas: evite que los cubos se congelen. Descongele un cubo congelado a temperatura ambiente y compruebe si tiene grietas.

No devuelva al cubo principal el esmalte ya usado, ni moje pinceles en él. Antes de usar un esmalte guardado, remuévalo, vuelva a medir su densidad y tamícelo si tiene grumos o cristales.

Etiquetas

Etiquete cada cubo con un rotulador permanente. Zakin, en un artículo para Ceramic Arts Network, indica el nombre del esmalte, su receta completa con los colorantes, el cono, la fecha y, en un taller compartido, sus iniciales. Le recomendamos añadir la densidad objetivo y las sales de Epsom o la CMC que lleve. UT Austin también usa un código de colores: cubos naranjas para baja temperatura y blancos para media temperatura. Trate un esmalte sin etiqueta como si pudiera contener plomo, y no lo use en piezas para uso alimentario.

Pesada

Porcentajes y tandas

Una receta da cada material como porcentaje del peso en seco. Los materiales principales suelen sumar 100, y a menudo los colorantes se añaden aparte, por encima de ese 100. Para preparar una tanda, la cantidad que se mezcla de una vez, multiplique cada número por el tamaño de la tanda dividido entre 100. Para 5000 g, UT Austin multiplica por 50, así que un material al 4 % pasa a ser 200 g.

En la página de una receta, Ajustar a una tanda hace la multiplicación: introduzca, por ejemplo, 500 g, y cada cantidad pasa a ser los gramos que hay que pesar, o libras y onzas si las elige en Ajustes. Imprimir puede dar solo una lista de pesada, con un total acumulado para pesar todo en un mismo cubo y una casilla para marcar junto a cada material.

Cómo elegir la báscula según la cantidad más pequeña

La resolución de una báscula, el paso más pequeño que muestra, limita lo pequeña que puede ser una cantidad para pesarla bien. En una prueba de 100 g, un colorante al 0,5 % son 0,5 g. Una báscula con resolución de 0,1 g puede desviarse 0,05 g, alrededor del 10 % de esa cantidad; para 0,15 g, el error es de alrededor de un tercio. Es un cálculo nuestro, pero muestra por qué los colorantes necesitan una báscula de más resolución.

Los consejos difieren sobre la resolución que hace falta. Derek Au comprobó que una báscula digital barata de 200 g daba lecturas inexactas de forma sistemática. Si solo va a comprar una, recomienda una báscula de 200 g con resolución de 0,01 g, y considera que una buena balanza de triple brazo es «mucho más fiable que una báscula digital barata». A nuestro juicio, lo prudente es 0,01 g para las pruebas (de 50 a 200 g) y los colorantes, y una báscula de sobremesa con resolución de 0,1 g o 1 g para tandas de 1 kg (unas 2 lb) o más. Compruebe las dos de vez en cuando con una pesa de calibración.

Cómo pesar por orden y marcar cada material

1. Compruebe que tiene suficiente cantidad de cada material.
2. Póngase la mascarilla autofiltrante. Compruebe que la báscula está limpia y nivelada.
3. Ponga el recipiente vacío en la báscula y pulse tara, que pone la lectura a cero para que solo pese lo que añada.
4. Pese cada material por turno con su propia cuchara limpia, cierre cada recipiente antes de abrir el siguiente y marque cada material en cuanto lo haya echado.

Derek Au pesa en un mismo cuenco, en montones separados, para poder retirar con la cuchara lo que haya echado por error. Si pesa en un mismo cubo sin tarar entre un material y otro, el total acumulado de Glazecalc le indica lo que debe marcar la báscula después de cada uno.

Mezcla y tamizado

Cuánta agua

Las fuentes no coinciden. Derek Au empieza con una mezcla espesa, con 50 mL de agua por cada 100 g de polvo, y añade más después. Potterycrafts indica 65 mL por cada 100 g para uno de sus esmaltes en polvo. UT Austin usa el mismo peso de agua que de polvo, y cuando Digitalfire echó 20 kg de polvo en 20 kg de agua, midió una densidad de 1,46.

El agua se añade rápido y se quita despacio, así que empiece con poca. Nuestra estimación: comience con unos 70 a 80 mL por cada 100 g (de 700 a 800 mL por kilogramo, o unas 11 a 12 fl oz estadounidenses por libra). Deje que el polvo se empape, mezcle y tamice con esa consistencia, y luego añada agua poco a poco hasta que la densidad sea la correcta. 1 mL de agua pesa 1 g, así que puede pesarla. Si se pasa, deje que el esmalte sedimente y retire el agua clara de arriba con una esponja o vertiéndola.

Herramientas y agua

• Mezclador de hélice. Digitalfire dice que uno bueno es «imprescindible». En un cubo, un taladro con cable y una varilla mezcladora cumple esa función. UT Austin lo mantiene en marcha al menos de 4 a 5 minutos después de que el esmalte parezca mezclado, y evita que la hélice toque el cubo, porque puede arrancarle plástico.
• Batidora de vaso. «Funciona extremadamente bien para tandas pequeñas» (Digitalfire). Resérvela solo para el esmalte: no debe volver nunca a la cocina.
• Batidor de varillas o palo. La opción de Zakin cuando no hay mezclador.

El agua también varía, y Digitalfire señala que cambia el comportamiento de la suspensión. Derek Au usa agua de ósmosis inversa porque el agua del grifo de su casa es dura. Use la que use, anótelo.

Paso a paso

1. Póngase la mascarilla autofiltrante y, si va a meter las manos, guantes de goma. Zakin lleva mascarilla desde que empieza a pesar hasta que el esmalte está mojado.
2. Mida unos 70 a 80 mL de agua por cada 100 g de polvo y échelos en el cubo.
3. Añada el polvo pesado con cuidado, desde poca altura. UT Austin echa el polvo en agua tibia; Zakin y Au echan el agua sobre el polvo. Recomendamos echar el polvo en el agua, porque así se levanta menos polvo, salvo en una receta con mucha bentonita: en ese caso, mezcle primero en seco todos sus polvos.
4. Deje que se empape: deje reposar el polvo en el agua sin remover. Digitalfire espera unos 20 minutos. Los polvos con goma o aglutinante necesitan reposar toda la noche.
5. Mezcle hasta que no queden bolsas de polvo seco ni grumos.
6. Tamícelo dos veces (véase más abajo).
7. Tápelo y déjelo reposar toda la noche; después, vuelva a mezclarlo y compruebe si se ha formado una capa dura en el fondo.
8. Mida la densidad y añada agua poco a poco hasta llegar a su objetivo.
9. Etiquete el cubo y anote lo que ha hecho.
10. Limpie en húmedo: friegue el suelo y pase un paño por todas las superficies, incluido el exterior de los recipientes de los materiales.

Tamizado

Un tamiz es una tela de malla tensada en un marco. Al pasar el esmalte a través de él con una brocha se deshacen los grumos que deja la mezcla y se retienen las partículas que, al cocer, saldrían como motas. Cuanto mayor es el número de malla, más fina es la tela: la malla 80 tiene aberturas de unos 0,18 mm, y la malla 100, de unos 0,15 mm.

Las fuentes recomiendan mallas distintas. Zakin tamiza dos veces por malla 50 u 80. Derek Au usa malla 120 para la mayoría de los esmaltes, sobre todo los que llevan cobalto o hierro: tres pasadas por malla 80 seguían dejando motas de hierro en un celadón, y una sola pasada por malla 120 lo resolvió. Reserva las mallas de 60 a 80 para los esmaltes de ceniza y otros con materiales gruesos. Potterycrafts, en el Reino Unido, propone malla de 60 a 80. Una opción segura por defecto:

Densidad

La densidad indica cuánto polvo hay en la suspensión. Es el peso de un volumen de esmalte dividido entre el peso del mismo volumen de agua. La del agua es 1,00, y un esmalte de densidad 1,45 pesa 145 g por cada 100 mL. Preparar el esmalte con una densidad medida es la forma de conseguir siempre la misma consistencia y la misma capa. No tiene unidades, así que es la misma en gramos que en onzas.

Cómo medirla pesando 100 mL

1. Remueva el esmalte para que no quede nada sedimentado.
2. Ponga en la báscula un cilindro graduado de 100 mL (un tubo alto con marcas para medir) o una jeringa de 100 mL, y tárelo.
3. Llénelo de esmalte hasta exactamente 100 mL, leyendo la marca a la altura de los ojos.
4. Péselo y divida los gramos entre 100: 145 g equivalen a una densidad de 1,45.

Digitalfire también marca en un vaso el nivel de 500 g de agua, lo llena de esmalte hasta la marca y divide el peso entre 500; una medida más grande y más llena es más precisa. Un densímetro, un flotador que se lee según el nivel al que flota en el esmalte, es rápido, pero puede dar lecturas erróneas con esmaltes espesos o gelificados. Los densímetros británicos, como el de Potclays, marcan grados Baumé (°Bé). Según nuestros cálculos, densidad = 145 ÷ (145 − °Bé), así que 46 °Bé equivalen a unos 1,46. Los libros británicos antiguos dan el peso por pinta, las onzas que pesa una pinta imperial de esmalte: divídalo entre 20, de modo que 29 oz equivalen a una densidad de 1,45 aproximadamente (también según nuestros cálculos).

Qué valores buscar

Las fuentes no coinciden, sobre todo en la aplicación a pincel y a pistola, donde el proveedor británico Potclays da cifras mucho más altas (sus propias cifras son «solo orientativas»). Tome cada cifra como un punto de partida. El consejo central de Digitalfire es encontrar la densidad y el grado de gelificación que funcionan para cada esmalte, y después repetirlos y anotarlos.

Para comprobar a ojo un esmalte para inmersión, AMACO hace una inmersión de 5 segundos y busca una capa de un grosor parecido al de una moneda estadounidense de diez centavos. Digitalfire cuece probetas sumergidas 5 segundos para comprobarlo.

Agua para una densidad objetivo: nuestra estimación

La tabla siguiente es un cálculo nuestro, no de una fuente. Supone que las partículas del polvo tienen una densidad de 2,6 g por cm³, lo cual es una suposición, no una medición. La arcilla, los materiales solubles y la gelificación cambian un esmalte real, así que úsela para empezar y después mida. Como comprobación, predice densidad 1,44 para pesos iguales de polvo y agua, cerca del valor que midió Digitalfire, densidad 1,46. También muestra que con 70 a 80 mL por cada 100 g se empieza por encima de densidad 1,50, más espeso de lo necesario.

Sales de Epsom, goma CMC y bentonita

Las sales de Epsom (sulfato de magnesio) hacen que un esmalte gelifique ligeramente cuando está en reposo y vuelva a fluir cuando se remueve. Esto se llama flocular el esmalte, y un esmalte que se comporta así es tixotrópico: se aplica de forma más uniforme, gotea menos y sedimenta menos. Digitalfire propone empezar con unos 2 g por galón una vez que la densidad sea la correcta (más o menos 0,5 g por litro, según nuestra conversión) y ajustar la cantidad cada vez que prepare el esmalte, ya que ninguna receta debería fijar la dosis. Le recomendamos disolverlas antes en un poco de agua caliente. En un ejemplo de Digitalfire, un esmalte de densidad 1,45 goteaba, así que se le añadió agua hasta bajarlo a densidad 1,43, las sales de Epsom lo gelificaron hasta volver a dejarlo cremoso, y se aplicó de forma uniforme. Una comprobación aproximada: remueva, pare y observe. Un esmalte gelificado sigue moviéndose unos 2 o 3 segundos; luego se detiene y retrocede un poco.

La goma CMC (carboximetilcelulosa) hace la suspensión más pegajosa y más lenta en secar, y deja una capa más dura que se adhiere a la pieza. Importa sobre todo en los esmaltes para pincel y en los que llevan mucha frita. En el ejemplo de Digitalfire se incorporan 3,75 g a 1000 g de suspensión, y hay que añadirla con batidora. Un esmalte con CMC no gelifica con sales de Epsom y, como los microbios se alimentan de la goma, puede cambiar en el cubo y empezar a oler mal.

La bentonita, una arcilla muy fina, ayuda a mantener en suspensión las demás partículas. Para ello, los esmaltes para inmersión suelen contar con un 15 a 25 % de arcilla cruda. En una receta con poca arcilla, ayuda alrededor de un 1 a 3 % de bentonita; según Digitalfire, un esmalte con más de un 15 % de arcilla no debería necesitar más de un 1 % de bentonita sobre el peso del esmalte seco.

Probetas y mezclas lineales

Primero, pruebas pequeñas

Derek Au va aumentando en tres pasos: una prueba de 50 o 100 g; si funciona, una tanda de ensayo de 1 a 2 kg; y después una tanda de taller de 5 a 10 kg. Según nuestra estimación, una prueba de 100 g con densidad 1,45 da unos 135 mL (unas 4½ fl oz estadounidenses) de suspensión, suficiente para sumergir unas cuantas probetas pequeñas en un vaso estrecho.

Pruebas sobre su propia pasta

Un esmalte puede verse muy distinto sobre otra pasta o en otro horno: Clay Art Center probó cada uno de sus esmaltes reformulados sobre cuatro pastas, a cono 6 y a cono 10. La guía de Potclays para principiantes sobre pruebas de esmaltes propone:

• de 6 a 10 probetas (piezas pequeñas para probar un esmalte) de la pasta que vaya a usar realmente, anotando si están bizcochadas o en crudo y totalmente secas
• un solo cambio cada vez
• una inmersión simple y una doble, para ver el esmalte en capa fina y en capa gruesa
• todas las probetas en la misma carga del horno
• una marca en cada probeta antes de cocerla, con un sello, una incisión o un lápiz cerámico.

Le recomendamos probetas que se sostengan de pie, porque una probeta plana oculta hasta dónde escurre un esmalte, con una franja con textura para ver cómo cambia de color el esmalte en los cantos, y con el pie sin esmaltar. Ponga cada una sobre un platito, un trozo de bizcocho o protector de placas, para recoger las gotas. Coloque cerca de las probetas un cono testigo, un pequeño cono cerámico que se dobla cuando ha recibido suficiente calor, para que indique cuánto calor han recibido; la guía de cocción explica los conos. Dé a cada probeta un código corto y anótelo junto a la receta en sus registros. Willers, en un artículo para Ceramic Arts Network, usa números y letras, y escribe el propio sistema al principio del cuaderno.

Mezclas lineales

Una mezcla lineal es una fila de pruebas que pasa en pasos iguales de una mezcla a otra: de un esmalte a otro, o de un esmalte base al mismo esmalte con más colorante. Derek Au, por ejemplo, aumenta el óxido de hierro en una base transparente en pasos del 1 %. Un método volumétrico asociado a Ian Currie ahorra tiempo, porque solo se preparan los dos extremos:

1. Prepare los dos esmaltes de los extremos, A y B, en tandas del mismo tamaño, y tamice los dos.
2. Añada agua al que tenga menos volumen hasta que los dos tengan exactamente el mismo volumen en húmedo.
3. Remueva los dos y, con una jeringa, prepare cada mezcla en su propio vaso numerado.
4. Remueva cada vaso y sumerja una probeta.

En nuestro ejemplo práctico, A son 100 g de una base transparente, y B es lo mismo con 4 g de óxido de hierro rojo añadidos (una adición del 4 %). Cada mililitro de B contiene la misma proporción de base que un mililitro de A, más su hierro, así que los vasos van de nada de hierro al 4 % en pasos del 1 %. Cada extremo aporta 100 mL a la serie, cantidad que, según nuestra estimación, da una tanda de 100 g.

El método exige cálculos cuidadosos, extremos bien mezclados y de igual densidad, y una báscula precisa. Derek Au también mezcla por peso en lugar de por volumen. Una mezcla triaxial hace lo mismo con tres extremos, dispuestos en un triángulo.

Cuando un paso parezca prometedor, Guardar como copia, en la página de la receta, lo guarda como una receta propia y deja la original como estaba.

Cómo llevar un registro

Willers resume bien el objetivo: «información suficiente para poder repetir, o evitar, los resultados que ha descubierto». Anote lo que piensa probar antes de empezar, y los resultados al descargar el horno. Potclays añade la aplicación, el grosor, la pasta y la cocción completa, con rampas, mantenimientos y enfriamiento. Una rampa es una velocidad de calentamiento o de enfriamiento, como 60 °C (108 °F) por hora, y un mantenimiento mantiene el horno a una temperatura durante un tiempo fijado. Anote los números de lote, el agua que usó y cualquier sustitución: el cambio de feldespato de Clay Art Center obligó a ajustar cerca de la mitad de sus esmaltes.

En Glazecalc, una receta guardada contiene la receta en sí. Un registro de cocción recoge cada cocción: el horno, la fecha, las horas, las temperaturas, los conos y las notas. Las notas guardan todo lo demás, como el registro de la tanda de arriba y lo que mostró cada probeta.

Fuentes

• Glazy: Raw materials
• Glazy: Specific gravity
• Digitalfire: Specific gravity
• Digitalfire: Epsom salts
• Digitalfire: CMC gum
• Digitalfire: Dipping glaze
• Digitalfire: Bentonite
• Digitalfire: Water solubility
• Digitalfire: Gerstley Borate
• Digitalfire: Mahavir potash feldspar
• Digitalfire: Flint
• Clay Art Center: The end of an era, the extinction of Custer feldspar
• Berkeley Potters Studio: What the flux, noviembre de 2023
• New Mexico Clay: Gerstley Borate Original
• Ceramic Arts Network: Glaze chemistry 101, a quick course on mixing ceramic glazes (Zakin)
• Ceramic Arts Network: How to keep good records when testing ceramic glazes (Willers)
• Ceramic Arts Network: 8 ways to apply glaze (Hopper)
• Derek Au: Mixing test glazes
• Derek Au: Digital scales for weighing glazes
• Derek Au: Triaxial testing
• Wiki de cerámica de UT Austin: How to mix glazes
• Potclays: The beginner’s guide to glaze testing
• Potclays: Glaze hydrometer
• Potterycrafts: Nordic Blue Mist powder glaze
• HSE: Glaze and colour preparation (CR1)
• Valentine Clays: Flint technical data sheet
• Foro de Ceramic Arts Daily: Ian Currie test tiles