Como fazer um vidrado

Antes de começar

Fazer um vidrado é pesar, segundo uma receita, matérias-primas em pó (minerais moídos, argilas e fritas, que são vidro feito numa fábrica e moído até ficar em pó) e misturá-las com água numa suspensão, um líquido espesso de pó suspenso em água. Depois, peneira-se a suspensão, acerta-se a sua consistência e testa-se o vidrado na sua própria pasta antes de confiar nele numa peça. Cada número deste guia é um ponto de partida: a água, a consistência e o peneiro certos para o seu vidrado são os que os seus testes mostrarem, por isso anote o que faz e o que obtém.

Material necessário

• Uma balança com precisão de 0,01 g para testes e corantes, e outra maior para lotes de um quilo ou mais.
• Recipientes com tampa: baixos para as matérias-primas secas, baldes para o vidrado. Derek Au guarda os vidrados de teste em embalagens de sopa com tampa.
• Uma colher limpa para cada matéria-prima, para que um pó nunca passe para outro.
• Uma ferramenta para misturar: um berbequim com uma haste misturadora ou, para pequenos testes, uma liquidificadora reservada só para vidrados. Se não tiver mais nada, um batedor de varas serve.
• Peneiros, vendidos no Reino Unido como sieves e lawns: 80 mesh, e também 100 ou 120 mesh para vidrados com corantes.
• Uma proveta graduada ou uma seringa de 100 mL, para medir a densidade.
• Etiquetas, um marcador à prova de água e um caderno, ou as notas e os registos de cozedura do Glazecalc.
• Peças de teste feitas com a pasta que vai vidrar.
• Uma máscara de proteção respiratória, luvas de borracha, uma esponja e uma esfregona.

Comprar as matérias-primas

Onde comprar

Os ceramistas compram a fornecedores de cerâmica, que vendem pastas, matérias-primas para vidrados e ferramentas. A tabela mostra alguns do seu país, cada um verificado no site da própria loja, e pode escolher outro país para ver as lojas desse país. As existências mudam, por isso confirme antes de encomendar. Os grandes produtores, como a Sibelco e a Imerys, vendem à indústria; os ceramistas compram as matérias-primas desses produtores em lojas como estas. Para outros locais, o site de referência sobre cerâmica Digitalfire mantém um diretório de lojas de fornecedores.

Quanto comprar

O saco normal é de 50 lb (22,7 kg) nos EUA e de 25 kg (55 lb) nos outros países, por isso os dois são quase iguais. Muitos fornecedores também vendem embalagens de 1; 2,5 ou 5 kg (cerca de 2,2; 5,5 ou 11 lb) para testes. O Glazy, a base de dados aberta de receitas, aconselha a comprar as matérias-primas que usa com regularidade (feldspato, sílica, caulino, carbonato de cálcio e, para média temperatura, frita) em sacos inteiros, que muitas vezes são 20 a 30% mais baratos. Compre os corantes, os óxidos metálicos e os pigmentos cerâmicos que dão cor a um vidrado, em pequenas quantidades: a maioria usa-se a menos de 5%. As listas de compras de exemplo do Glazy chegavam a cerca de 515 dólares para média temperatura e 397 dólares para alta temperatura, a preços dos EUA.

Um conjunto inicial

A lista base do Glazy, para qualquer temperatura, é sílica, caulino, feldspato, carbonato de cálcio, óxido de zinco, e dolomite ou talco. A maioria dos vidrados de média temperatura (cones 5 a 6) também precisa de boro, normalmente vindo de uma frita, que o Glazy descreve como «regular e menos solúvel do que os boratos naturais». O conjunto abaixo é uma sugestão nossa, tirada da lista do Glazy e de uma lista de um fórum. O guia dos princípios básicos dos vidrados explica o que faz cada matéria-prima.

Fichas técnicas e fichas de dados de segurança

Peça dois documentos para cada matéria-prima. A ficha técnica (TDS) dá a sua análise química: a proporção de cada óxido no pó, em peso. O Glazecalc trabalha a partir delas, e pode adicionar uma matéria-prima a partir da análise de um fornecedor na página Matérias-primas. A ficha de dados de segurança (FDS) diz como manusear o pó cru. Guarde cada FDS e leia-a antes de misturar.

As análises são médias, não garantias. A Valentine Clays imprime «VALORES MÉDIOS. NÃO REPRESENTAM UMA ESPECIFICAÇÃO» na ficha técnica do seu sílex, e as análises do feldspato Custer no Glazy, de anos diferentes, vão de cerca de 68,5% a 72,4% de sílica. Sugerimos que anote nos seus registos o número de lote de cada saco (o seu código de fabrico), para poder saber se uma mudança num vidrado de confiança veio da matéria-prima.

O HSE avisa que a sílica cristalina «pode ser rotulada erradamente como “sílica amorfa”». E uma FDS trata do pó, não da peça: não diz nada sobre se um vidrado cozido é apto para contacto com alimentos. Só um ensaio laboratorial de libertação de chumbo e cádmio na peça cozida o pode mostrar.

Os nomes mudam, por isso compre pela química

As marcas aparecem e desaparecem à medida que as minas fecham. O feldspato Custer, extraído no Dakota do Sul durante mais de 75 anos, esgotou-se no fim de 2023. Quando a Clay Art Center passou para o G-200 AU e o Mahavir, cerca de metade dos seus vidrados precisou de ajustes. O G-200 e o G-200 HP também desapareceram, e a Laguna importa agora o Mahavir, cuja química é próxima da do G-200.

A Gerstley Borate, um mineral natural de boro presente em muitas receitas antigas, é escassa desde que a sua mina fechou em 2000, embora a New Mexico Clay tenha referido em novembro de 2025 que a Laguna estava a fornecer «Gerstley Borate Original». As fontes não concordam quanto à Gillespie Borate como substituto. O fabricante vende-a como substituta libra a libra. O Berkeley Potters Studio diz que «não é um substituto direto», e o Digitalfire verificou que alterava a cor de um vidrado. O mais seguro é comparar as duas pelos seus óxidos e depois testar.

Os nomes também mudam de região para região. Na América do Norte, flint (sílex), quartzo e sílica designam a mesma sílica moída, e o Digitalfire diz que provavelmente não encontrará pó de sílex verdadeiro nos fornecedores. No Reino Unido, o sílex é um produto à parte: o da Valentine é sílica calcinada (aquecida). Ambos são sílica quase pura, por isso esperamos que sejam semelhantes, mas confirme a análise. Quanto ao caulino, o Glazy diz que as trocas de um por outro, como EPK por um china clay, «muitas vezes funcionam bem, sobretudo quando as quantidades são <10%».

Muitas receitas indicam matérias-primas que se vendem num país e não noutro. A tabela abaixo pega em cada matéria-prima da biblioteca do Glazecalc que não está à venda onde compra e encontra a mais próxima do mesmo tipo que lá esteja à venda, com base nas análises de ambas. O número indica a distância entre as duas: os gramas em que os seus óxidos após cozedura diferem, por 100 g de matéria-prima, somados em todos os óxidos. Até cerca de 15 g, uma pode normalmente substituir a outra num primeiro teste. Os nomes trazem os códigos próprios dos fabricantes e das lojas, por isso pode pedi-las pelo nome.

O Glazecalc compara as matérias-primas pelo que trazem ao vidrado cozido, não pelo nome. Uma receita com uma matéria-prima que já não se fabrica indica o que se usa agora. Sugerir quantidades e comparar recalcula as quantidades para um substituto, e Fazer com o que tenho refaz a receita com as matérias-primas da sua prateleira. Ambos acertam apenas os óxidos após cozedura, por isso teste primeiro um lote pequeno.

Guardar as matérias-primas e os vidrados

Matérias-primas secas

Mantenha os pós secos, em recipientes com tampa que fiquem fechados quando não estiver a tirar pó; o Glazy aconselha recipientes herméticos. Prefira recipientes baixos a caixotes fundos: o HSE observa que um caixote fundo obriga a debruçar-se, e a poeira cai de mais alto. Guarde-os numa prateleira, para poder passar a esfregona por baixo. O carbonato de sódio e a pedra da Cornualha absorvem a humidade do ar. Um ceramista de um fórum seca-os num tabuleiro de forno a cerca de 50 °C (122 °F), e avisa que os baldes finos de tinta podem rachar numa garagem gelada. Sugerimos guardar as matérias-primas solúveis (carbonato de sódio, bórax, carbonato de lítio e boratos naturais como a Gerstley Borate) em recipientes herméticos e dentro de casa.

Vidrados preparados

Um vidrado num balde continua a mudar. As matérias-primas pouco solúveis (nefelina sienita, carbonato de lítio, Gerstley Borate, colemanite, carbonato de estrôncio e as fritas em geral) alteram com o tempo a sua fluidez e podem fazer crescer pequenos cristais, sobretudo numa sala quente. A Gerstley Borate gelifica a suspensão, «mesmo em percentagens mais pequenas». A água acastanhada por cima de um vidrado que assentou é ferro dissolvido: deite-a fora e substitua-a por água limpa. Conte também com:

• Sedimentação compacta: um vidrado preparado espesso o suficiente para não precisar de aditivos assenta muitas vezes numa camada dura. Ajuda torná-lo mais ralo e gelificá-lo (ver «Densidade»).
• Cheiros, de micróbios que se alimentam de gomas como a CMC. Um vidrado com mau cheiro ainda pode ser usado se se aplicar bem.
• Congelação: proteja os baldes do gelo. Descongele um balde congelado à temperatura ambiente e verifique se rachou.

Não volte a deitar vidrado usado no balde de reserva, nem mergulhe pincéis nele. Antes de usar um vidrado guardado, mexa-o, volte a medir a densidade e peneire-o se tiver grumos ou cristais.

Etiquetas

Etiquete cada balde com um marcador à prova de água. Zakin, num artigo para a Ceramic Arts Network, indica o nome do vidrado, a receita completa incluindo os corantes, o cone, a data e, num atelier partilhado, as suas iniciais. Sugerimos acrescentar a densidade pretendida e o sal de Epsom ou a CMC que tiver adicionado. A UT Austin também usa um código de cores: baldes cor de laranja para baixa temperatura, brancos para média temperatura. Trate um vidrado sem etiqueta como um vidrado que pode conter chumbo, e não o use em peças para alimentos.

Pesar

Percentagens e lotes

Uma receita dá cada matéria-prima como percentagem do peso seco. As matérias-primas principais somam normalmente 100, e os corantes são muitas vezes acrescentados à base. Para fazer um lote, a quantidade que mistura de uma vez, multiplique cada número pelo tamanho do lote dividido por 100. Para 5000 g, a UT Austin multiplica por 50, e assim uma matéria-prima a 4% passa a 200 g.

Numa página de receita, Ajustar a um lote faz a multiplicação: introduza, por exemplo, 500 g, e cada quantidade passa a gramas a pesar, ou a libras e onças se as escolher em «Definições». A opção Imprimir pode dar só a lista de pesagem, com um total acumulado para pesar tudo num só balde e uma caixa para assinalar ao lado de cada matéria-prima.

Escolher a balança pela quantidade mais pequena

A resolução de uma balança, o menor incremento que mostra, limita a quantidade mínima que consegue pesar bem. Num teste de 100 g, um corante a 0,5% são 0,5 g. Uma balança com precisão de 0,1 g pode errar 0,05 g, cerca de 10% dessa quantidade; para 0,15 g, o erro é cerca de um terço. São contas nossas, mas mostram por que razão os corantes precisam de uma balança mais precisa.

Os conselhos variam quanto à precisão de que a balança precisa. Derek Au achou uma balança digital barata de 200 g sistematicamente imprecisa. Recomenda uma balança de 200 g com precisão de 0,01 g, se comprar só uma, e considera uma boa balança de triplo braço «muito mais fiável do que uma balança digital barata». A escolha segura, na nossa opinião, é 0,01 g para testes (50 a 200 g) e corantes, e uma balança de bancada com precisão de 0,1 g ou 1 g para lotes de 1 kg (cerca de 2 lb) ou mais. Verifique as duas de vez em quando com um peso de calibração.

Pesar por ordem e assinalar cada uma

1. Confirme que tem quantidade suficiente de cada matéria-prima.
2. Ponha a máscara de proteção respiratória. Confirme que a balança está limpa e nivelada.
3. Ponha o recipiente vazio na balança e prima tara, que põe a leitura a zero para pesar só o que acrescentar.
4. Pese cada matéria-prima por sua vez, com a sua própria colher limpa, feche cada recipiente antes de abrir o seguinte e assinale cada matéria-prima logo que estiver dentro.

Derek Au pesa tudo numa só tigela, em montes separados, para que um erro possa ser retirado com a colher. Se pesar tudo num só balde sem tarar entre matérias-primas, o total acumulado do Glazecalc diz-lhe quanto deve marcar a balança depois de cada uma.

Misturar e peneirar

Quanta água

As fontes não concordam. Derek Au começa com uma mistura espessa, com 50 mL de água por 100 g de pó, e acrescenta mais depois. A Potterycrafts indica 65 mL por 100 g para um dos seus vidrados em pó. A UT Austin usa pesos iguais de água e de pó e, quando o Digitalfire juntou 20 kg de pó a 20 kg de água, mediu uma densidade de 1,46.

A água acrescenta-se depressa e tira-se devagar, por isso comece com pouca. A nossa estimativa: comece com cerca de 70 a 80 mL por 100 g (700 a 800 mL por quilograma, ou cerca de 11 a 12 US fl oz por libra). Deixe hidratar, misture e peneire com essa consistência, e depois acrescente água aos poucos até a densidade estar certa. 1 mL de água pesa 1 g, por isso pode pesá-la. Se passar do ponto, deixe o vidrado assentar e depois retire com uma esponja a água limpa que ficar por cima, ou deite-a fora.

Ferramentas e água

• Misturador de hélice. O Digitalfire considera um bom misturador «essencial». Um berbequim com fio e uma haste misturadora faz o trabalho num balde. A UT Austin deixa-o trabalhar pelo menos 4 a 5 minutos depois de o vidrado parecer misturado, e não deixa a hélice tocar no balde, de onde pode raspar plástico.
• Liquidificadora. «Funciona extremamente bem para lotes pequenos» (Digitalfire). Reserve-a só para vidrados: nunca mais pode voltar para a cozinha.
• Batedor de varas ou pau. A escolha de Zakin quando não há misturador.

A água também varia, e o Digitalfire observa que isso muda o comportamento da suspensão. Derek Au usa água de osmose inversa porque a água da torneira dele é dura. Use a água que usar, anote-a.

Passo a passo

1. Ponha a máscara de proteção respiratória, e luvas de borracha se for meter as mãos. Zakin usa máscara desde o início da pesagem até o vidrado estar molhado.
2. Meça para o balde cerca de 70 a 80 mL de água por 100 g de pó.
3. Junte o pó pesado com cuidado, de pouca altura. A UT Austin junta o pó à água morna; Zakin e Au juntam a água ao pó. Sugerimos pôr o pó na água, que levanta menos poeira, exceto numa receita com muita bentonite: misture primeiro os pós secos entre si.
4. Deixe hidratar: deixe o pó embeber-se sem mexer. O Digitalfire espera cerca de 20 minutos. Os pós com goma ou ligante precisam de repousar durante a noite.
5. Misture até não haver bolsas secas nem grumos.
6. Peneire duas vezes (ver abaixo).
7. Tape o balde e deixe repousar durante a noite; depois, misture de novo e veja se há uma camada dura no fundo.
8. Meça a densidade e acrescente água aos poucos até chegar ao valor pretendido.
9. Etiquete o balde e anote o que fez.
10. Limpe a húmido: passe a esfregona no chão e limpe todas as superfícies, incluindo o exterior dos recipientes das matérias-primas.

Peneirar

Um peneiro é uma rede fina presa num aro. Passar o vidrado por ele com uma escova desfaz os grumos que a mistura deixa e retém as partículas que, na cozedura, dariam pintas. Quanto maior o número da malha (mesh), mais fina é a rede: 80 mesh tem aberturas de cerca de 0,18 mm, e 100 mesh de cerca de 0,15 mm.

As fontes recomendam malhas diferentes. Zakin peneira duas vezes por 50 ou 80 mesh. Derek Au usa 120 mesh para a maioria dos vidrados, sobretudo os que têm cobalto ou ferro: três passagens por 80 mesh ainda deixaram pintas de ferro num celadon, e uma passagem por 120 mesh resolveu o problema. Reserva 60 a 80 mesh para vidrados de cinzas e outros com matérias-primas grosseiras. A Potterycrafts, no Reino Unido, sugere 60 a 80 mesh. Uma escolha segura por defeito:

Densidade

A densidade (SG) diz-lhe quanto pó há na sua suspensão. É o peso de um volume de vidrado dividido pelo peso do mesmo volume de água. A água tem 1,00, e um vidrado com SG 1,45 pesa 145 g por 100 mL. Preparar o vidrado com uma densidade medida é a maneira de obter sempre a mesma consistência e a mesma camada. Não tem unidades, por isso é a mesma em gramas ou em onças.

Medir pela pesagem de 100 mL

1. Mexa o vidrado para que nada fique assentado no fundo.
2. Ponha na balança uma proveta graduada de 100 mL (um tubo de medida alto e graduado) ou uma seringa de 100 mL, e tare a balança.
3. Encha-a de vidrado até exatamente 100 mL, lendo a marca à altura dos olhos.
4. Pese-a e divida os gramas por 100: 145 g correspondem a SG 1,45.

O Digitalfire também marca um copo ao nível de 500 g de água, enche-o de vidrado até à marca e divide o peso por 500; uma medida maior e mais cheia é mais exata. Um densímetro, uma boia que se lê à altura a que flutua no vidrado, é rápido, mas pode dar leituras erradas em vidrados espessos ou gelificados. Os densímetros do Reino Unido, como o da Potclays, medem em graus Baumé (°Bé). Pelas nossas contas, SG = 145 ÷ (145 − °Bé), por isso 46 °Bé corresponde a cerca de 1,46. Os livros britânicos mais antigos indicam o peso por pinta, as onças numa pinta imperial de vidrado: divida-o por 20, e assim 29 oz correspondem a cerca de SG 1,45 (também contas nossas).

Que valores procurar

As fontes não concordam, sobretudo quanto à aplicação a pincel e à pistola, em que o fornecedor britânico Potclays dá valores muito mais altos (os seus são «apenas indicativos»). Trate cada número como um ponto de partida. O conselho principal do Digitalfire é encontrar a densidade e a gelificação que funcionam para cada vidrado, e depois repeti-las e anotá-las.

Para verificar a olho um vidrado para imersão, a AMACO mergulha durante 5 segundos e procura uma camada com mais ou menos a espessura de uma moeda americana de dez cêntimos. O Digitalfire coze peças de teste mergulhadas durante 5 segundos para confirmar.

Água para uma densidade pretendida: a nossa estimativa

A tabela abaixo resulta de contas nossas, não de uma fonte. Parte do princípio de que as partículas do pó têm uma massa volúmica de 2,6 g por cm³, o que é um pressuposto, não uma medição. A argila, as matérias-primas solúveis e a gelificação alteram um vidrado real, por isso use-a para começar e depois meça. Como verificação, prevê SG 1,44 para pesos iguais de pó e de água, perto do valor medido pelo Digitalfire, SG 1,46. Mostra também que, com 70 a 80 mL por 100 g, começa acima de SG 1,50, com um vidrado mais espesso do que precisa.

Sal de Epsom, goma CMC e bentonite

O sal de Epsom faz um vidrado gelificar ligeiramente quando está parado e voltar a fluir quando é mexido. A isto chama-se flocular o vidrado, e um vidrado que se comporta assim é tixotrópico: aplica-se de forma mais uniforme, pinga menos e assenta menos. O Digitalfire sugere começar com cerca de 2 g por galão quando a densidade estiver certa (aproximadamente 0,5 g por litro, conversão nossa) e afinar a quantidade de cada vez que misturar, porque nenhuma receita deve fixar a dose. Sugerimos que o dissolva primeiro num pouco de água quente. Num exemplo do Digitalfire, um vidrado com SG 1,45 pingava; a água baixou-o para SG 1,43, o sal de Epsom gelificou-o até voltar a ficar cremoso, e aplicou-se de forma uniforme. Uma verificação aproximada: mexa, pare e observe. Um vidrado gelificado continua a mover-se durante cerca de 2 ou 3 segundos, depois para e recua um pouco.

A goma CMC (carboximetilcelulose) torna a suspensão mais pegajosa e mais lenta a secar, e deixa uma camada mais dura que adere à peça. É mais importante nos vidrados para pincel e nos vidrados ricos em frita. O exemplo do Digitalfire mistura 3,75 g em 1000 g de suspensão, e tem de ser incorporada com uma liquidificadora. Um vidrado com CMC não gelifica com sal de Epsom e, como os micróbios se alimentam da goma, pode alterar-se no balde e começar a cheirar mal.

A bentonite, uma argila muito fina, ajuda a manter as outras partículas em suspensão. Os vidrados para imersão costumam contar com 15 a 25% de argila crua para isso. Numa receita com pouca argila, cerca de 1 a 3% de bentonite ajuda; segundo o Digitalfire, um vidrado com mais de 15% de argila não deve precisar de mais de 1% de bentonite sobre o peso do vidrado seco.

Peças de teste e testes em linha

Começar em pequeno

Derek Au avança em três passos: um teste de 50 ou 100 g, um ensaio de 1 a 2 kg se resultar, e depois um lote de atelier de 5 a 10 kg. Pela nossa estimativa, um teste de 100 g com SG 1,45 dá cerca de 135 mL (cerca de 4½ US fl oz) de suspensão, o suficiente para mergulhar algumas peças de teste pequenas num copo estreito.

Testar na sua própria pasta

Um vidrado pode ter um aspeto muito diferente noutra pasta ou noutro forno: a Clay Art Center testou cada um dos seus vidrados reformulados em quatro pastas, ao cone 6 e ao cone 10. O guia da Potclays para quem começa a testar vidrados sugere:

• 6 a 10 peças de teste (pequenas peças para experimentar um vidrado) da pasta que vai realmente usar, anotando se estão chacotadas ou completamente secas
• uma alteração de cada vez
• uma imersão e uma dupla imersão, para ver o vidrado em camada fina e grossa
• todas as peças na mesma fornada
• uma marca em cada peça antes da cozedura, com um carimbo, um entalhe ou um lápis cerâmico.

Sugerimos peças de teste que fiquem de pé, porque uma peça deitada esconde até onde um vidrado escorre, com uma faixa texturada para mostrar como o vidrado muda de cor nas arestas, e um pé sem vidrado. Assente cada uma num pratinho, num pedaço de chacota ou numa camada de protetor de placas, para apanhar o que escorrer. Ponha um cone testemunho, um pequeno cone cerâmico que dobra quando recebeu calor suficiente, perto das peças de teste para mostrar o que receberam; o guia de cozedura explica os cones. Dê a cada peça um código curto e escreva-o ao lado da receita nos seus registos. Willers, num artigo para a Ceramic Arts Network, usa números e letras, e escreve o próprio sistema no início do caderno.

Testes em linha

Um teste em linha é uma fila de testes que passa, em passos iguais, de uma mistura para outra: de um vidrado para um segundo, ou de um vidrado base para o mesmo vidrado com mais corante. Derek Au, por exemplo, faz variar o óxido de ferro numa base transparente em incrementos de 1%. Um método volumétrico associado a Ian Currie poupa tempo, porque só se preparam os dois extremos:

1. Prepare os dois vidrados dos extremos, A e B, em lotes do mesmo tamanho, e peneire ambos.
2. Acrescente água ao que tiver menos volume até ambos terem exatamente o mesmo volume de suspensão.
3. Mexa ambos e depois, com uma seringa, tire cada mistura para o seu próprio copo numerado.
4. Mexa cada copo e mergulhe uma peça de teste.

No nosso exemplo, A são 100 g de uma base transparente, e B é a mesma base com 4 g de óxido de ferro vermelho acrescentados (uma adição de 4%). Cada mililitro de B tem a mesma proporção de base que um mililitro de A, mais o seu ferro, por isso os copos começam sem ferro e sobem até 4%, em passos de 1%. Cada extremo dá 100 mL ao teste, e um lote de 100 g chega para isso, pela nossa estimativa.

O método exige contas cuidadosas, extremos bem misturados e com a mesma densidade, e uma balança exata. Derek Au também faz misturas por peso em vez de por volume. Um teste triaxial faz o mesmo com três extremos, dispostos num triângulo.

Quando um passo parecer promissor, Guardar como cópia, na página da receita, conserva-o como uma receita própria e deixa a original como estava.

Manter registos

Willers resume bem o objetivo: «informação suficiente para poder repetir, ou evitar, os resultados que descobriu». Anote o que tenciona testar antes de começar, e os resultados quando descarregar o forno. A Potclays acrescenta a aplicação, a espessura, a pasta e a cozedura completa, incluindo rampas, patamares e arrefecimento. Uma rampa é uma velocidade de aquecimento ou de arrefecimento, como 60 °C (108 °F) por hora, e um patamar mantém o forno a uma temperatura durante um tempo definido. Anote os números de lote, a água que usou e qualquer substituição: a troca de feldspato da Clay Art Center obrigou a ajustar cerca de metade dos seus vidrados.

No Glazecalc, uma receita guardada contém a própria receita. Um registo de cozedura regista cada cozedura: o forno, a data, as horas, as temperaturas, os cones e as notas. As notas guardam tudo o resto, como o registo do lote acima e o que cada peça de teste mostrou.

Fontes

• Glazy: Raw materials
• Glazy: Specific gravity
• Digitalfire: Specific gravity
• Digitalfire: Epsom salts
• Digitalfire: CMC gum
• Digitalfire: Dipping glaze
• Digitalfire: Bentonite
• Digitalfire: Water solubility
• Digitalfire: Gerstley Borate
• Digitalfire: Mahavir potash feldspar
• Digitalfire: Flint
• Clay Art Center: The end of an era, the extinction of Custer feldspar
• Berkeley Potters Studio: What the flux, novembro de 2023
• New Mexico Clay: Gerstley Borate Original
• Ceramic Arts Network: Glaze chemistry 101, a quick course on mixing ceramic glazes (Zakin)
• Ceramic Arts Network: How to keep good records when testing ceramic glazes (Willers)
• Ceramic Arts Network: 8 ways to apply glaze (Hopper)
• Derek Au: Mixing test glazes
• Derek Au: Digital scales for weighing glazes
• Derek Au: Triaxial testing
• Wiki de cerâmica da UT Austin: How to mix glazes
• Potclays: The beginner's guide to glaze testing
• Potclays: Glaze hydrometer
• Potterycrafts: Nordic Blue Mist powder glaze
• HSE: Glaze and colour preparation (CR1)
• Valentine Clays: Flint technical data sheet
• Fórum Ceramic Arts Daily: Ian Currie test tiles