طريقة تحضير الطلاء الزجاجي

قبل البدء

تحضير الطلاء الزجاجي هو وزن مواد خام مسحوقة (معادن مطحونة وأنواع من الطين والفريت، وهو زجاج يُصنع في المصانع ويُطحن إلى مسحوق) حسب خلطة، ثم خلطها بالماء لتصير طلاءً سائلاً، أي سائلاً كثيفاً من مسحوق معلَّق في الماء. بعد ذلك يُنخل، ويُضبط سمكه، ويُختبر على الطين المستخدم قبل الاعتماد عليه على قطعة. كل رقم في هذا الدليل نقطة بداية: فالماء والسمك والمنخل المناسبة لكل طلاء هي ما تُظهره الاختبارات، لذا يُدوَّن ما يُفعل وما يُحصل عليه.

ما يلزم

• ميزان يقرأ إلى 0.01 g للاختبارات والملوِّنات، وآخر أكبر للدفعات بالكيلوغرامات.
• حاويات بأغطية: منخفضة للمواد الجافة، ودلاء للطلاء. ويحفظ ديريك آو (Derek Au) طلاءات الاختبار في علب حساء ذات أغطية.
• مغرفة نظيفة لكل مادة، حتى لا ينتقل أي مسحوق إلى آخر أبداً.
• أداة خلط: مثقاب بمضرب خلط، أو للاختبارات الصغيرة خلاط كهربائي مخصص للطلاء وحده. ويفي المخفق بالغرض إن لم يتوفر غيره.
• مناخل، وتُباع في المملكة المتحدة باسم sieves و lawns: منخل 80 مِش، مع منخل 100 أو 120 مِش للطلاءات التي فيها ملوِّنات.
• مخبار مدرَّج سعته 100 mL أو محقنة، لقياس الكثافة النسبية.
• ملصقات وقلم لا يمحوه الماء ودفتر، أو الملاحظات وسجلات الحرق في Glazecalc.
• بلاطات اختبار مصنوعة من الطين الذي سيُطلى.
• كمامة تنفسية وقفازات مطاطية وإسفنجة وممسحة.

شراء المواد

أين تُشترى

يشتري الخزافون من موردي مواد الخزف، الذين يبيعون الطين ومواد الطلاء الزجاجي والأدوات. يعرض الجدول بعضهم في بلدك، وقد جرى التحقق من كل منهم على موقع المتجر نفسه، ويمكن اختيار بلد آخر لعرض متاجره. والمخزون يتغير، لذا يُرجى التحقق قبل الطلب. ويبيع كبار المنتجين، مثل Sibelco و Imerys، للصناعة؛ أما الخزافون فيشترون موادهم عبر متاجر كهذه. ويحتفظ موقع Digitalfire، وهو مرجع في الخزف، بقائمة بمتاجر الموردين في أماكن أخرى.

كم يُشترى

الكيس القياسي 50 lb (22.7 kg) في الولايات المتحدة و 25 kg (55 lb) في غيرها، فالاثنان متقاربان جداً. ويبيع كثير من الموردين أيضاً عبوات من 1 أو 2.5 أو 5 kg (نحو 2.2 أو 5.5 أو 11 lb) للاختبارات. وينصح Glazy، قاعدة بيانات الخلطات المفتوحة، بشراء المواد التي تُستخدم باستمرار (الفلسبار والسيليكا والكاولين وكربونات الكالسيوم، والفريت للحرارة المتوسطة) بأكياس كاملة، وهي غالباً أرخص بنسبة 20 إلى 30%. أما الملوِّنات، وهي أكاسيد المعادن والصبغات الخزفية التي تلوّن الطلاء، فتُشترى بكميات صغيرة: فمعظمها يُستخدم بنسبة أقل من 5%. وبلغت قوائم التسوق النموذجية لدى Glazy نحو $515 للحرارة المتوسطة و $397 للحرارة العالية، بالأسعار الأمريكية.

مجموعة للبداية

قائمة Glazy الأساسية لأي درجة حرارة هي السيليكا والكاولين والفلسبار وكربونات الكالسيوم وأكسيد الزنك، والدولوميت أو التلك. ومعظم طلاءات الحرارة المتوسطة (المخروط الحراري 5 إلى 6) تحتاج أيضاً إلى البورون، ويأتي عادةً من فريت، يصفه Glazy بأنه «ثابت الخواص وأقل ذوباناً من البورات الخام». والمجموعة أدناه اقتراح منا، مستمد من قائمة Glazy ومن قائمة في أحد المنتديات. ويشرح دليل الطلاء الزجاجي من المبادئ الأولى دور كل مادة.

النشرات الفنية وصحائف بيانات السلامة

تُطلب وثيقتان لكل مادة. تعطي النشرة الفنية (⁦TDS⁩) تحليلها الكيميائي: حصة كل أكسيد في المسحوق، بالوزن. ويعمل Glazecalc بهذه التحاليل، ويمكن إضافة مادة من تحليل المورّد في صفحة المواد. أما صحيفة بيانات السلامة (⁦SDS⁩) فتبيّن طريقة التعامل مع المسحوق الخام. تُحفظ كل صحيفة، وتُقرأ قبل الخلط.

التحاليل متوسطات، وليست وعوداً. تطبع Valentine Clays على نشرة الفلنت الخاصة بها: «قيم متوسطة. هذه القيم لا تمثل مواصفات»، وتتراوح تحاليل Glazy لفلسبار Custer من سنوات مختلفة بين نحو 68.5% و 72.4% من السيليكا. ونقترح تدوين رقم التشغيلة لكل كيس (رمز دفعة إنتاجه) في السجلات، لمعرفة ما إذا كان تغيّرٌ في طلاء موثوق قد جاء من المادة.

تحذّر هيئة ⁦HSE⁩ البريطانية من أن السيليكا البلورية «يمكن أن تُوسم خطأً بأنها "سيليكا غير متبلورة"». وصحيفة بيانات السلامة تخص المسحوق، لا القطعة: فهي لا تقول شيئاً عن كون الطلاء المحروق آمناً للطعام. ولا يبيّن ذلك إلا اختبار تسرُّب المعادن في المختبر على القطعة المحروقة.

الأسماء تتغير، فتُشترى المواد بحسب كيميائها

تظهر الأسماء التجارية وتختفي مع إغلاق المناجم. ففلسبار Custer، الذي استُخرج في داكوتا الجنوبية لأكثر من 75 عاماً، نفد في أواخر 2023. وحين انتقل Clay Art Center إلى G-200 ⁦AU⁩ و Mahavir، احتاج نحو نصف طلاءاته إلى تعديل. وقد اختفى G-200 و G-200 ⁦HP⁩ أيضاً، وتستورد Laguna الآن Mahavir، الذي تقترب كيمياؤه من G-200.

صار Gerstley Borate، وهو معدن بوروني طبيعي يرد في كثير من الخلطات القديمة، نادراً منذ أُغلق منجمه في 2000، وإن أفادت New Mexico Clay في نوفمبر 2025 بأن Laguna توفّر «Gerstley Borate Original». وتختلف المصادر حول Gillespie Borate بديلاً عنه. فصانعه يبيعه على أنه بديل رطلاً برطل. وتقول Berkeley Potters Studio إنه «ليس بديلاً مباشراً»، ووجد Digitalfire أنه غيّر لون أحد الطلاءات. والطريق الآمن هو مقارنة الاثنين بأكاسيدهما، ثم الاختبار.

وتختلف الأسماء من منطقة إلى أخرى أيضاً. ففي أمريكا الشمالية، تعني الفلنت والكوارتز والسيليكا السيليكا المطحونة نفسها، ويقول Digitalfire إنه يُرجَّح ألا يُعثر على مسحوق فلنت حقيقي لدى الموردين. أما في المملكة المتحدة، فالفلنت منتج قائم بذاته: ففلنت Valentine سيليكا مكلَّسة (مسخَّنة). وكلاهما سيليكا شبه نقية، لذا نتوقع أن يكونا متقاربين، لكن يُرجى التحقق من التحليل. وفي الكاولين، يقول Glazy إن الاستبدال مادةً بمادة، مثل ⁦EPK⁩ بدل طين صيني، «ينجح جيداً في الغالب، خاصةً حين تكون الكميات <10%».

تذكر خلطات كثيرة مواد تُباع في بلد ولا تُباع في آخر. يأخذ الجدول أدناه كل مادة في مكتبة المواد في Glazecalc لا تُباع حيث يجري الشراء، ويجد أقرب مادة من نوعها تُباع هناك، بمقارنة تحليليهما. والرقم هو مقدار الفرق بينهما: الغرامات التي تختلف بها أكاسيدهما بعد الحرق لكل 100 g من المادة، مجموعةً على كل الأكاسيد. وإذا كان الفرق في حدود 15 g تقريباً، فيمكن عادةً أن تحل إحداهما محل الأخرى في اختبار أول. وتحمل الأسماء رموز الصانعين والمتاجر نفسها، لتُطلب بالاسم.

يقارن Glazecalc المواد بما تقدمه للطلاء بعد الحرق، لا بأسمائها. والخلطة التي فيها مادة لم تعد تُصنع تذكر ما يُستخدم الآن. وميزة «اقتراح الكميات والمقارنة» تعيد حساب الكميات لمادة بديلة، وميزة «المطابقة مع ما لديّ» تعيد تكوين الخلطة من المواد المتوفرة لديك على الرف. وكلتاهما تطابق الأكاسيد بعد الحرق فقط، لذا تُختبر دفعة صغيرة أولاً.

تخزين المواد والطلاءات

المواد الجافة

تُحفظ المساحيق جافة، في حاويات بأغطية تبقى مغلقة حين لا يجري الغرف منها؛ وينصح Glazy بأن تكون محكمة الإغلاق. وتُفضَّل الحاويات المنخفضة على الصناديق العميقة: إذ تشير هيئة ⁦HSE⁩ البريطانية إلى أن الصندوق العميق يجعل المرء ينحني داخله، وأن الغبار يقطع مسافة أطول في سقوطه. وتوضع الحاويات على رف، ليمكن مسح الأرض تحتها. ويمتص رماد الصودا وحجر كورنوال (Cornish stone) الرطوبة من الهواء. ويجففهما أحد الخزافين في منتدى على صينية خبز عند نحو ⁦٥٠ °C (١٢٢ °F)⁩، ويحذّر من أن دلاء الدهان الرقيقة قد تتشقق في مرآب تنخفض حرارته إلى ما دون درجة التجمد. ونقترح حفظ المواد القابلة للذوبان (رماد الصودا والبوراكس وكربونات الليثيوم، والبورات الخام مثل Gerstley Borate) في حاويات محكمة الإغلاق وداخل المبنى.

الطلاءات المخلوطة

الطلاء في الدلو يظل يتغير. فالمواد القليلة الذوبان (النيفلين سيانيت وكربونات الليثيوم و Gerstley Borate والكوليمانيت وكربونات السترونتيوم، والفريت عموماً) تغيّر طريقة انسيابه مع الوقت، ويمكن أن تنمو فيه بلورات صغيرة، ويزداد ذلك في الغرفة الحارة. ويجعل Gerstley Borate الطلاء السائل هلامياً، «حتى بنسب أصغر». والماء البني على سطح طلاء مترسب حديد ذائب: يُصب ويُستبدل بماء نظيف. ويُتوقع أيضاً:

• الترسب الصلب في القاع: الطلاء المخلوط بسمك يكفي ليستغني عن الإضافات يترسب غالباً في طبقة صلبة. ويساعد ترقيقه وجعله هلامياً (يُنظر «الكثافة النسبية»).
• الروائح، من الميكروبات التي تتغذى على الأصماغ مثل ⁦CMC⁩. ويظل ممكناً استخدام الطلاء ذي الرائحة إن كان يُوضع على القطعة جيداً.
• التجمد: تُحمى الدلاء منه. ويُذاب الدلو المتجمد في حرارة الغرفة، ويُفحص بحثاً عن تشققات.

لا يُعاد الطلاء المستعمل إلى دلو المخزون، ولا تُغمس فيه الفُرش. وقبل استخدام طلاء مخزَّن، يُقلَّب، وتُقاس كثافته النسبية مرة أخرى، ويُنخل إن كانت فيه كتل أو بلورات.

الملصقات

يوضع على كل دلو ملصق بقلم لا يمحوه الماء. ويذكر زاكين (Zakin)، في مقال على موقع Ceramic Arts Network، اسم الطلاء، وخلطته كاملة بما فيها الملوِّنات، والمخروط، والتاريخ، وفي الاستوديو المشترك، الأحرف الأولى من اسم صاحبه. ونقترح إضافة الكثافة النسبية المستهدفة وأي ملح إبسوم أو ⁦CMC⁩. وتميّز جامعة تكساس في أوستن (⁦UT⁩ Austin) الدلاء بالألوان أيضاً: دلاء برتقالية للحرارة المنخفضة، وبيضاء للحرارة المتوسطة. ويُعامل الطلاء الذي لا ملصق عليه على أنه قد يحتوي على الرصاص، ولا يُستخدم على قطع للطعام.

الوزن

النسب المئوية والدفعات

تعطي الخلطة كل مادة نسبةً مئوية من الوزن الجاف. ومجموع المواد الرئيسية عادةً 100، وتُضاف الملوِّنات غالباً فوقه. ولتحضير دفعة، أي الكمية التي تُخلط دفعةً واحدة، يُضرب كل رقم في حجم الدفعة مقسوماً على 100. ولدفعة من 5000 g، تضرب ⁦UT⁩ Austin في 50، فتصير المادة التي نسبتها 4% وزنها 200 g.

في صفحة الخلطة، تتولى ميزة «تحجيم إلى دفعة» الضرب: فعند إدخال 500 g مثلاً، تصير كل كمية غرامات للوزن، أو أرطالاً وأونصات إذا اختيرت في «الإعدادات». ويمكن أن تعطي ميزة «طباعة» قائمة الدفعة وحدها، مع مجموع تراكمي للوزن في دلو واحد ومربع للتأشير بجانب كل مادة.

اختيار ميزان يناسب أصغر كمية

تحدّ دقة الميزان، أي أصغر خطوة يعرضها، من صغر الكمية التي يمكن وزنها جيداً. ففي اختبار من 100 g، يكون الملوِّن الذي نسبته 0.5% وزنه 0.5 g. والميزان الذي يقرأ إلى 0.1 g قد يخطئ بمقدار 0.05 g، أي نحو 10% منه؛ ولكمية 0.15 g، يبلغ الخطأ نحو الثلث. هذا حسابنا، لكنه يبيّن لماذا تحتاج الملوِّنات إلى ميزان أدق.

تختلف النصائح في مدى الدقة اللازمة. فقد وجد ديريك آو ميزاناً رقمياً رخيصاً سعته 200 g غير دقيق باستمرار. ويوصي بميزان سعته 200 g يقرأ إلى 0.01 g لمن يشتري ميزاناً واحداً فقط، ويرى أن الميزان الثلاثي الأذرع الجيد «أجدر بالثقة بكثير من ميزان رقمي رخيص». والخيار الآمن، في رأينا، هو 0.01 g للاختبارات (50 إلى 200 g) والملوِّنات، وميزان منضدي يقرأ إلى 0.1 g أو 1 g للدفعات من 1 kg (نحو 2 lb) فما فوق. ويُفحص كلاهما من حين لآخر بثقل معايرة.

الوزن بالترتيب، مع التأشير على كل مادة

1. التحقق من توفر كمية كافية من كل مادة.
2. ارتداء الكمامة التنفسية، والتحقق من أن الميزان نظيف ومستوٍ.
3. وضع الحاوية الفارغة على الميزان والضغط على التصفير (tare)، الذي يجعل القراءة صفراً حتى يُوزن ما يُضاف وحده.
4. وزن كل مادة بدورها بمغرفتها النظيفة الخاصة، وإغلاق كل حاوية قبل فتح التالية، والتأشير على كل مادة فور وضعها.

يزن ديريك آو في وعاء واحد على شكل أكوام منفصلة، ليمكن غرف المادة الخاطئة وإخراجها. وعند الوزن في دلو واحد دون تصفير بين المواد، يبيّن المجموع التراكمي في Glazecalc ما ينبغي أن يقرأه الميزان بعد كل مادة.

الخلط والنخل

كم من الماء

تختلف المصادر. يبدأ ديريك آو بطلاء كثيف، بنسبة 50 mL من الماء لكل 100 g من المسحوق، ثم يضيف المزيد لاحقاً. وتعطي Potterycrafts نسبة 65 mL لكل 100 g لأحد طلاءاتها المسحوقة. وتستخدم ⁦UT⁩ Austin وزنين متساويين من الماء والمسحوق، وحين وضع Digitalfire مسحوقاً وزنه 20 kg في 20 kg من الماء، قاس كثافة نسبية قدرها 1.46.

الماء سريع الإضافة بطيء الإزالة، لذا يُبدأ بالقليل. تقديرنا: البدء بنحو 70 إلى 80 mL لكل 100 g (700 إلى 800 mL لكل كيلوغرام، أو نحو 11 إلى 12 ⁦US⁩ fl oz لكل رطل). يُنقع المسحوق ويُخلط ويُنخل بهذا السمك، ثم يُضاف الماء قليلاً قليلاً حتى تصح الكثافة النسبية. ويزن 1 mL من الماء 1 g، لذا يمكن وزنه. وإذا زاد الماء عن الحد، يُترك الطلاء ليترسب، ثم يُسحب الماء الصافي من أعلاه بإسفنجة أو يُصب.

الأدوات والماء

• خلاط المروحة. يصف Digitalfire الجيد منه بأنه «أساسي». ويؤدي المثقاب الكهربائي ذو السلك مع مضرب الخلط المهمة في الدلو. وتشغّله ⁦UT⁩ Austin لمدة 4 إلى 5 دقائق على الأقل بعد أن يبدو الطلاء مخلوطاً، وتُبعد شفرته عن جدار الدلو، إذ قد تكشط منه البلاستيك.
• الخلاط الكهربائي. «يعمل بشكل ممتاز للدفعات الصغيرة» (Digitalfire). يُخصَّص للطلاء وحده: يجب ألا يعود إلى المطبخ أبداً.
• المخفق أو العصا. اختيار زاكين حين لا يتوفر خلاط.

والماء يختلف أيضاً، ويشير Digitalfire إلى أنه يغيّر سلوك الطلاء السائل. ويستخدم ديريك آو ماءً منقًّى بالتناضح العكسي لأن ماء الصنبور لديه عسر. وأياً كان الماء المستخدم، يُدوَّن نوعه.

خطوة بخطوة

1. ارتداء الكمامة التنفسية، والقفازات المطاطية إن كانت اليدان ستدخلان الطلاء. ويرتدي زاكين كمامة من بداية الوزن حتى يصير الطلاء رطباً.
2. قياس نحو 70 إلى 80 mL من الماء لكل 100 g من المسحوق في الدلو.
3. إضافة المسحوق الموزون برفق، من ارتفاع منخفض. تضيف ⁦UT⁩ Austin المسحوق إلى ماء دافئ؛ ويضيف زاكين وآو الماء إلى المسحوق. ونقترح إضافة المسحوق إلى الماء، لأنه يثير غباراً أقل، إلا في خلطة فيها كثير من البنتونيت: فتُقلَّب مساحيقها الجافة معاً أولاً.
4. نقعه دون تقليب (slake): أي ترك المسحوق يتشرب الماء دون تحريك. وينتظر Digitalfire نحو 20 دقيقة. أما المساحيق التي فيها صمغ أو مادة رابطة فتحتاج إلى أن تُترك طوال الليل.
5. الخلط حتى لا تبقى جيوب جافة أو كتل.
6. نخله مرتين (يُنظر أدناه).
7. تغطيته وتركه يرتاح طوال الليل، ثم خلطه مرة أخرى وفحص القاع بحثاً عن طبقة صلبة.
8. قياس الكثافة النسبية، وإضافة الماء قليلاً قليلاً للوصول إلى القيمة المستهدفة.
9. وضع ملصق على الدلو، وتدوين ما جرى.
10. التنظيف الرطب: مسح الأرض بالممسحة، ومسح كل سطح، بما في ذلك السطح الخارجي لحاويات المواد.

النخل

المنخل شبكة في إطار. ودفع الطلاء عبره بفرشاة يفتت الكتل التي يتركها الخلط، ويحجز الجسيمات التي قد تظهر بعد الحرق نقطاً داكنة. وكلما ارتفع رقم المِش، كانت الشبكة أنعم: فلمنخل 80 مِش فتحات قياسها نحو 0.18 mm، ولمنخل 100 مِش نحو 0.15 mm.

توصي المصادر بأرقام مِش مختلفة. ينخل زاكين مرتين عبر 50 أو 80 مِش. ويستخدم ديريك آو 120 مِش لمعظم الطلاءات، ولا سيما التي فيها كوبالت أو حديد: فبعد ثلاث مرات عبر 80 مِش بقيت نقط من الحديد في أحد طلاءات السيلادون، ومرة واحدة عبر 120 مِش عالجت ذلك. ويخصص 60 إلى 80 مِش لطلاءات الرماد وغيرها مما فيه مواد خشنة. وتقترح Potterycrafts، في المملكة المتحدة، 60 إلى 80 مِش. وخيار افتراضي آمن:

الكثافة النسبية

تبيّن الكثافة النسبية (⁦SG⁩) مقدار المسحوق في الطلاء السائل. وهي وزن حجم من الطلاء مقسوماً على وزن الحجم نفسه من الماء. للماء 1.00، والطلاء ذو ⁨الكثافة النسبية ١٫٤٥⁩ يزن 145 g لكل 100 mL. والخلط إلى كثافة نسبية مقيسة هو طريق الحصول على السمك نفسه، والطبقة نفسها، في كل مرة. ولا وحدة لها، فهي واحدة بالغرامات أو بالأونصات.

قياسها بوزن 100 mL

1. تقليب الطلاء حتى لا يبقى شيء مترسباً.
2. وضع مخبار مدرَّج سعته 100 mL (أنبوب قياس طويل مدرَّج) أو محقنة سعتها 100 mL على الميزان، وتصفيره.
3. ملؤه بالطلاء حتى 100 mL بالضبط، مع قراءة العلامة بمستوى العين.
4. وزنه وقسمة الغرامات على 100: فوزن 145 g يعني كثافة نسبية 1.45.

ويضع Digitalfire أيضاً علامة على كوب عند مستوى 500 g من الماء، ويملؤه بالطلاء حتى العلامة، ويقسم الوزن على 500؛ فالمقياس الأكبر والأملأ أدق. أما المكثاف (الهيدرومتر)، وهو عوامة تُقرأ عند الموضع الذي تستقر فيه في الطلاء، فسريع لكنه قد يخطئ في قراءة الطلاءات الكثيفة أو الهلامية. ومكاثيف المملكة المتحدة، مثل مكثاف Potclays، تقرأ بدرجات بوميه (°Bé). وبحسابنا، الكثافة النسبية = 145 ÷ (145 − °Bé)، فتعادل 46 °Bé نحو 1.46. وتعطي الكتب البريطانية الأقدم وزن الباينت، أي عدد الأونصات في باينت إمبراطوري من الطلاء: يُقسم على 20، فتعادل 29 oz كثافة نسبية نحو 1.45 (وهذا أيضاً حسابنا).

القيمة المستهدفة

تختلف المصادر، وأكثر ما تختلف في الطلاء بالفرشاة والرش، حيث يعطي المورد البريطاني Potclays أرقاماً أعلى بكثير (وأرقامه هو «للاسترشاد فقط»). ويُعامل كل رقم على أنه نقطة بداية. وخلاصة نصيحة Digitalfire إيجاد الكثافة النسبية ودرجة الهلامية المناسبتين لكل طلاء، ثم تكرارهما وتدوينهما.

وللتحقق من طلاء الغمس بالعين، تغمس ⁦AMACO⁩ لمدة 5 ثوانٍ وتبحث عن طبقة بسمك قطعة الدايم الأمريكية تقريباً. ويحرق Digitalfire بلاطات غُمست لمدة 5 ثوانٍ للتحقق.

الماء اللازم لكثافة نسبية مستهدفة: تقديرنا

الجدول أدناه حسابنا نحن، لا حساب مصدر. وهو يفترض أن كثافة جسيمات المسحوق 2.6 g لكل cm³، وهذا افتراض لا قياس. والطين والمواد القابلة للذوبان والهلامية كلها تغيّر الطلاء الحقيقي، لذا يُستخدم الجدول للبدء، ثم يُقاس. وللتحقق، يعطي الجدول ⁨الكثافة النسبية ١٫٤٤⁩ لوزنين متساويين من المسحوق والماء، وهو قريب من ⁨الكثافة النسبية ١٫٤٦⁩ التي قاسها Digitalfire. ويبيّن أيضاً أن 70 إلى 80 mL لكل 100 g تجعل البداية فوق ⁨الكثافة النسبية ١٫٥٠⁩، أي أكثف من اللازم.

ملح إبسوم وصمغ ⁦CMC⁩ والبنتونيت

يجعل ملح إبسوم الطلاء هلامياً قليلاً حين يسكن، ثم يعود فينساب حين يُقلَّب. ويُسمى هذا تلبيد الطلاء، والطلاء الذي يسلك هذا السلوك متميِّع بالهز: فهو يُوضع بانتظام أكبر، ويقطر أقل، ويترسب أقل. ويقترح Digitalfire البدء بنحو 2 g لكل غالون بعد ضبط الكثافة النسبية (نحو 0.5 g لكل لتر، بتحويلنا)، وتعديل الكمية في كل خلط، إذ لا ينبغي أن تحدد أي خلطة الجرعة سلفاً. ونقترح إذابته أولاً في قليل من الماء الساخن. وفي مثال لدى Digitalfire، كان طلاء عند ⁨الكثافة النسبية ١٫٤٥⁩ يقطر، فخُفِّض بالماء إلى ⁨الكثافة النسبية ١٫٤٣⁩، ثم أعاده ملح إبسوم هلامياً إلى قوام كريمي، فصار يُوضع بانتظام. واختبار تقريبي: التقليب، ثم التوقف والمراقبة. فالطلاء الهلامي يواصل الحركة نحو 2 أو 3 ثوانٍ، ثم يتوقف ويرتد قليلاً.

يجعل صمغ ⁦CMC⁩ (كربوكسي ميثيل السليلوز) الطلاء السائل أكثر التصاقاً وأبطأ جفافاً، ويترك طبقة أصلب تتماسك على القطعة. وأهميته الكبرى في طلاءات الفرشاة والطلاءات الغنية بالفريت. ومثال Digitalfire يمزج 3.75 g في 1000 g من الطلاء السائل، ويجب إدخاله بخلاط كهربائي. والطلاء الذي فيه ⁦CMC⁩ لن يصير هلامياً بملح إبسوم، ولأن الميكروبات تتغذى على الصمغ، فقد يتغير في الدلو وتبدأ رائحته بالظهور.

يساعد البنتونيت، وهو طين ناعم جداً، على إبقاء الجسيمات الأخرى معلَّقة. وتعتمد طلاءات الغمس عادةً على 15 إلى 25% من الطين الخام لهذا الغرض. وللخلطة الفقيرة بالطين، يساعد نحو 1 إلى 3% من البنتونيت؛ ويقول Digitalfire إن الطلاء الذي فيه أكثر من 15% من الطين لا ينبغي أن يحتاج إلى بنتونيت بأكثر من 1% من وزن الطلاء الجاف.

بلاطات الاختبار وسلاسل الخلط الخطية

البدء صغيراً

يتدرج ديريك آو في ثلاث خطوات: اختبار من 50 أو 100 g، ثم تجربة من 1 إلى 2 kg إن نجح، ثم دفعة للاستوديو من 5 إلى 10 kg. وبتقديرنا، يعطي اختبار من 100 g عند ⁨الكثافة النسبية ١٫٤٥⁩ نحو 135 mL (نحو 4½ ⁦US⁩ fl oz) من الطلاء السائل، وهو ما يكفي لغمس بضع بلاطات صغيرة في كوب ضيق.

الاختبار على الطين المستخدم

قد يبدو الطلاء مختلفاً كثيراً على طين آخر أو في فرن آخر: فقد اختبر Clay Art Center كل طلاء أعاد صياغته على أربعة أجسام طينية، عند المخروط 6 وعند المخروط 10. وتقترح إرشادات Potclays للمبتدئين في اختبار الطلاء:

• من 6 إلى 10 بلاطات اختبار (قطع صغيرة لتجربة الطلاء) من الطين الذي سيُستخدم فعلاً، مع تدوين ما إذا كانت قطع بسكويت أم جافة تماماً
• تغيير واحد في كل مرة
• غمسة مفردة وغمسة مزدوجة، لرؤية الطلاء رقيقاً وسميكاً
• كل البلاطات في شحنة الفرن نفسها
• علامة على كل بلاطة قبل الحرق، بختم أو حفر أو قلم ألوان تحت الطلاء.

نقترح بلاطات تقف عمودية، لأن البلاطة المسطحة تخفي مدى سيلان الطلاء، مع شريط ذي ملمس بارز يبيّن تغيّر اللون عند الحواف (breaks)، وقاعدة غير مطلية. وتوضع كل بلاطة على صحن صغير أو قطعة بسكويت مكسورة، أو على رف مطلي بطلاء الأرفف الواقي (kiln wash)، لالتقاط القطرات. ويوضع مخروط شاهد، وهو مخروط خزفي صغير ينحني حين يتلقى ما يكفي من الحرارة، قرب البلاطات ليبيّن ما تلقته؛ ويشرح دليل الحرق في فرن بسيط المخاريط. ويُعطى لكل بلاطة رمز قصير، ويُكتب أمام الخلطة في السجلات. ويستخدم ويلرز (Willers)، في مقال على موقع Ceramic Arts Network، أرقاماً وحروفاً، ويكتب النظام نفسه في مقدمة الدفتر.

سلاسل الخلط الخطية

سلسلة الخلط الخطية صف من الاختبارات يتدرج بانتظام من خليط إلى آخر: من طلاء إلى طلاء ثانٍ، أو من طلاء أساسي إلى الطلاء نفسه مع مزيد من الملوِّن. فديريك آو، مثلاً، يتدرج بأكسيد الحديد في أساس شفاف بخطوات قدرها 1%. وتوفر طريقة حجمية تُنسب إلى إيان كوري (Ian Currie) الوقت، لأنه لا يُخلط فيها إلا الطرفان:

1. خلط طلاءي الطرفين، A و B، في دفعتين متساويتين، ونخلهما كليهما.
2. إضافة الماء إلى الأقل حجماً منهما حتى يتساوى حجماهما الرطبان تماماً.
3. تقليب كليهما، ثم سحب كل خليط بمحقنة إلى كوب مرقَّم خاص به.
4. تقليب كل كوب وغمس بلاطة فيه.

في مثالنا المحسوب، A هو 100 g من أساس شفاف، و B هو الشيء نفسه مع إضافة 4 g من أكسيد الحديد الأحمر (إضافة بنسبة 4%). وكل مليلتر من B يحمل الحصة نفسها من الأساس التي يحملها مليلتر من A، إضافة إلى حديده، فتتدرج الأكواب من دون حديد إلى 4% بخطوات قدرها 1%. ويعطي كل طرف 100 mL للسلسلة، وهو ما تكفيه دفعة من 100 g بتقديرنا.

تحتاج الطريقة إلى حساب دقيق، وطرفين جيدَي الخلط متساويين في الكثافة النسبية، وميزان دقيق. ويخلط ديريك آو أيضاً بالوزن بدلاً من الحجم. والخلط الثلاثي (triaxial) يفعل الشيء نفسه بثلاثة أطراف، موزعة على مثلث.

حين تبدو خطوة واعدة، تحفظها ميزة «حفظ كنسخة» في صفحة الخلطة خلطةً مستقلة، وتُبقي الأصلية كما كانت.

حفظ السجلات

يعبّر ويلرز عن الهدف جيداً: «معلومات تكفي لتكرار النتائج التي جرى التوصل إليها، أو لتجنبها». يُدوَّن ما يُخطط لاختباره قبل البدء، والنتائج عند تفريغ الفرن. وتضيف Potclays طريقة وضع الطلاء، وسمكه، والجسم الطيني، وتفاصيل الحرق كاملة، بما فيها مراحل التسخين والتثبيت والتبريد. ومرحلة التسخين معدل تسخين أو تبريد، مثل ⁦٦٠ °C (١٠٨ °F)⁩ في الساعة، والتثبيت يُبقي الفرن عند درجة حرارة واحدة لمدة محددة. وتُدوَّن أرقام التشغيلات، والماء المستخدم، وأي استبدال: فقد اضطر Clay Art Center، بعد استبدال الفلسبار، إلى تعديل نحو نصف طلاءاته.

في Glazecalc، تحفظ الخلطة المحفوظة الخلطةَ نفسها. ويسجّل سجل الحرق كل عملية حرق: الفرن والتاريخ والأوقات ودرجات الحرارة والمخاريط والملاحظات. وتحفظ الملاحظات كل ما عدا ذلك، مثل سجل الدفعة أعلاه وما أظهرته كل بلاطة.

المصادر

• Glazy: Raw materials
• Glazy: Specific gravity
• Digitalfire: Specific gravity
• Digitalfire: Epsom salts
• Digitalfire: ⁦CMC⁩ gum
• Digitalfire: Dipping glaze
• Digitalfire: Bentonite
• Digitalfire: Water solubility
• Digitalfire: Gerstley Borate
• Digitalfire: Mahavir potash feldspar
• Digitalfire: Flint
• Clay Art Center: The end of an era, the extinction of Custer feldspar
• Berkeley Potters Studio: What the flux, November 2023
• New Mexico Clay: Gerstley Borate Original
• Ceramic Arts Network: Glaze chemistry 101, a quick course on mixing ceramic glazes (Zakin)
• Ceramic Arts Network: How to keep good records when testing ceramic glazes (Willers)
• Ceramic Arts Network: 8 ways to apply glaze (Hopper)
• Derek Au: Mixing test glazes
• Derek Au: Digital scales for weighing glazes
• Derek Au: Triaxial testing
• ⁦UT⁩ Austin ceramics wiki: How to mix glazes
• Potclays: The beginner's guide to glaze testing
• Potclays: Glaze hydrometer
• Potterycrafts: Nordic Blue Mist powder glaze
• ⁦HSE⁩: Glaze and colour preparation (⁦CR1⁩)
• Valentine Clays: Flint technical data sheet
• Ceramic Arts Daily forum: Ian Currie test tiles