Como fazer um esmalte

Antes de começar

Fazer um esmalte é pesar, a partir de uma receita, matérias-primas em pó (minerais moídos, argilas e fritas, que são vidro feito em fábrica e moído até virar pó) e misturá-las com água até formar um esmalte líquido, um líquido espesso de pó mantido em suspensão na água. Depois você peneira, ajusta a espessura e testa na sua própria argila antes de confiar nele em uma peça. Todo número deste guia é um ponto de partida: a água, a espessura e a peneira certas para o seu esmalte são as que os seus testes mostrarem, então anote o que você faz e o que você obtém.

O que você precisa

• Uma balança que meça até 0,01 g para testes e corantes, e outra maior para lotes de quilos.
• Recipientes com tampa: baixos para os materiais secos, baldes para o esmalte. Derek Au guarda esmaltes de teste em potes de sopa com tampa.
• Uma colher limpa para cada matéria-prima, para que um pó nunca passe para outro.
• Algo para misturar: uma furadeira com haste misturadora ou, para testes pequenos, um liquidificador usado só para esmalte. Um batedor de arame serve se você não tiver nada além disso.
• Peneiras, vendidas no Reino Unido como sieves e lawns: 80 mesh, mais 100 ou 120 mesh para esmaltes com corantes.
• Uma proveta graduada de 100 mL ou uma seringa, para medir a densidade.
• Etiquetas, uma caneta à prova d’água e um caderno, ou as anotações e os registros de queima do Glazecalc.
• Provas feitas com a argila que você vai esmaltar.
• Uma máscara de proteção respiratória, luvas de borracha, uma esponja e um esfregão.

Comprando matérias-primas

Onde comprar

Os ceramistas compram de fornecedores de cerâmica, que vendem argila, matérias-primas para esmalte e ferramentas. A tabela mostra alguns do seu país, cada um conferido no site da própria loja, e você pode escolher outro país ou região para ver as lojas de lá. O estoque muda, então confira antes de fazer o pedido. Grandes produtores, como a Sibelco e a Imerys, vendem para a indústria; os ceramistas compram suas matérias-primas por lojas como essas. O site de referência de cerâmica Digitalfire mantém um diretório de lojas de fornecedores de outros lugares.

Quanto comprar

O saco padrão é de 50 lb (22,7 kg) nos EUA e de 25 kg (55 lb) nos outros lugares, então os dois são quase iguais. Muitos fornecedores também vendem pacotes de 1, 2,5 ou 5 kg (cerca de 2,2, 5,5 ou 11 lb) para testes. O Glazy, o banco de dados aberto de receitas, aconselha comprar em sacos inteiros as matérias-primas que você usa sempre (feldspato, sílica, caulim, carbonato de cálcio e, na média temperatura, frita), que muitas vezes saem de 20 a 30% mais baratas. Compre corantes, os óxidos metálicos e pigmentos cerâmicos que dão cor a um esmalte, em pequenas quantidades: a maioria é usada a menos de 5%. As listas de compras de exemplo do Glazy deram cerca de US$ 515 para a média temperatura e US$ 397 para a alta temperatura, a preços dos EUA.

Um conjunto inicial

A lista básica do Glazy para qualquer temperatura é sílica, caulim, feldspato, carbonato de cálcio, óxido de zinco e dolomita ou talco. A maioria dos esmaltes de média temperatura (cone 5 a 6) também precisa de boro, em geral vindo de uma frita, que o Glazy chama de “regular e menos solúvel que os boratos crus”. O conjunto abaixo é uma sugestão nossa, tirada da lista do Glazy e de uma lista de fórum. O guia Esmaltes desde o básico explica o que cada matéria-prima faz.

Fichas técnicas e fichas com dados de segurança

Peça dois documentos para cada matéria-prima. Uma ficha técnica (TDS) traz a sua análise química: a parte de cada óxido no pó, em peso. O Glazecalc trabalha a partir delas, e você pode adicionar uma matéria-prima a partir da análise de um fornecedor na página Matérias-primas. Uma ficha com dados de segurança (FDS) diz como manusear o pó cru. Guarde cada FDS e leia-a antes de misturar.

As análises são médias, não promessas. A Valentine Clays imprime “MEAN VALUES. THESE DO NOT REPRESENT A SPECIFICATION” (“valores médios; não representam uma especificação”) na ficha técnica do seu flint, e as análises do feldspato Custer no Glazy, de anos diferentes, vão de cerca de 68,5% a 72,4% de sílica. Sugerimos anotar o número do lote de cada saco (o código da sua partida) nos seus registros, para saber se uma mudança em um esmalte de confiança veio da matéria-prima.

O HSE do Reino Unido adverte que a sílica cristalina “pode ser rotulada erroneamente como ‘sílica amorfa’”. E uma FDS trata do pó, não da peça: ela não diz nada sobre se um esmalte queimado é adequado para contato com alimentos. Só um ensaio de liberação de metais da peça queimada, feito em laboratório, pode mostrar isso.

Os nomes mudam, então compre pela química

As marcas vão e vêm quando as minas fecham. O feldspato Custer, extraído em Dakota do Sul por mais de 75 anos, acabou no fim de 2023. Quando o Clay Art Center passou para o G-200 AU e o Mahavir, cerca de metade dos seus esmaltes precisou de ajuste. O G-200 e o G-200 HP também saíram de linha, e a Laguna agora importa o Mahavir, cuja química é próxima à do G-200.

O Gerstley Borate, um mineral natural de boro presente em muitas receitas antigas, é escasso desde que sua mina fechou, em 2000, embora a New Mexico Clay tenha informado em novembro de 2025 que a Laguna estava fornecendo o “Gerstley Borate Original”. As fontes divergem sobre o Gillespie Borate como substituto. Seu fabricante o vende como grama por grama. O Berkeley Potters Studio diz que ele “não é um substituto direto”, e a Digitalfire constatou que ele mudou a cor de um esmalte. O caminho mais seguro é comparar os dois pelos óxidos e depois testar.

Os nomes regionais também diferem. Na América do Norte, flint, quartzo e sílica querem dizer a mesma sílica moída, e a Digitalfire diz que você provavelmente não vai achar flint em pó de verdade nos fornecedores. No Reino Unido, o flint é um produto à parte: o da Valentine é sílica calcinada (aquecida). Os dois são sílica quase pura, então esperamos que sejam parecidos, mas confira a análise. Quanto ao caulim, o Glazy diz que trocas de um por um, como o EPK por um china clay, “muitas vezes funcionam bem, principalmente quando as quantidades são <10%”.

Muitas receitas citam matérias-primas que são vendidas em um país e não em outro. A tabela abaixo pega cada matéria-prima da biblioteca do Glazecalc que não é vendida onde você compra e acha a mais próxima do seu tipo que é, pelas análises. O número é a distância entre as duas: os gramas pelos quais seus óxidos após a queima diferem, por 100 g de matéria-prima, somados por todos os óxidos. Dentro de cerca de 15 g, uma pode em geral tomar o lugar da outra em um primeiro teste. Os nomes trazem os códigos dos próprios fabricantes e lojas, para que você possa pedi-los pelo nome.

O Glazecalc compara as matérias-primas pelo que elas trazem ao esmalte queimado, não pelo nome. Uma receita com uma matéria-prima que não é mais fabricada diz o que se usa hoje. Sugerir quantidades e comparar calcula de novo as quantidades para um substituto, e Fazer com o que eu tenho refaz a receita com as matérias-primas que você tem em estoque. As duas combinam apenas os óxidos após a queima, então teste primeiro um lote pequeno.

Guardando matérias-primas e esmaltes

Materiais secos

Mantenha os pós secos, em recipientes com tampa que fiquem fechados quando você não estiver pegando o pó; o Glazy aconselha recipientes hermeticamente fechados. Escolha recipientes baixos em vez de caixotes fundos: o HSE do Reino Unido observa que um caixote fundo obriga você a se debruçar, e a poeira tem mais altura de onde cair. Deixe-os em uma prateleira, para poder passar o esfregão por baixo. A barrilha e a Cornish stone absorvem umidade do ar. Um ceramista de fórum as seca em uma assadeira a cerca de 50 °C (122 °F), e adverte que baldes finos de tinta podem rachar em uma garagem que congela. Sugerimos manter os materiais solúveis (barrilha, bórax, carbonato de lítio e boratos crus, como o Gerstley Borate) em recipientes hermeticamente fechados e em ambiente interno.

Esmaltes misturados

Um esmalte em um balde continua mudando. Materiais pouco solúveis (nefelina sienito, carbonato de lítio, Gerstley Borate, colemanita, carbonato de estrôncio e as fritas em geral) mudam o modo como ele flui com o tempo e podem fazer crescer pequenos cristais, mais ainda em um ambiente quente. O Gerstley Borate gelifica o esmalte líquido, “mesmo em porcentagens menores”. Água amarronzada sobre um esmalte decantado é ferro dissolvido: despeje-a e troque por água limpa. Espere também:

• Fundo endurecido: um esmalte misturado tão grosso que dispensa aditivos muitas vezes decanta formando uma camada dura. Afiná-lo e gelificá-lo ajuda (veja Densidade).
• Cheiros, de micróbios que se alimentam de gomas como a CMC. Um esmalte com cheiro ainda pode ser usado se aplicar bem.
• Congelamento: mantenha os baldes longe dele. Descongele um balde congelado à temperatura ambiente e confira se ele tem rachaduras.

Não despeje esmalte já usado de volta no balde de estoque, nem molhe pincéis nele. Antes de usar um esmalte guardado, mexa-o, meça a densidade de novo e peneire-o se tiver grumos ou cristais.

Etiquetas

Identifique cada balde com uma caneta à prova d’água. Zakin, escrevendo para a Ceramic Arts Network, indica o nome do esmalte, a receita completa com os corantes, o cone, a data e, em um ateliê compartilhado, as suas iniciais. Sugerimos acrescentar a densidade desejada e os sais de Epsom ou a CMC que foram usados. A UT Austin também usa cores: baldes laranja para a baixa temperatura, brancos para a média. Trate um esmalte sem etiqueta como um que pode conter chumbo, e não o use em peças para alimentos.

Pesando

Porcentagens e lotes

Uma receita dá cada matéria-prima como porcentagem do peso seco. As matérias-primas principais costumam somar 100, com os corantes muitas vezes acrescentados por cima. Para fazer um lote, a quantidade que você mistura de uma vez, multiplique cada número pelo tamanho do lote dividido por 100. Para 5.000 g, a UT Austin multiplica por 50, então uma matéria-prima a 4% vira 200 g.

Em uma página de receita, Ajustar a um lote faz a multiplicação: digite 500 g, por exemplo, e cada quantidade passa a ser os gramas a pesar, ou libras e onças se você escolhê-las em Configurações. Imprimir pode dar só uma lista de pesagem, com um total corrente para pesar em um único balde e uma caixa para marcar ao lado de cada matéria-prima.

Escolha a balança pela sua menor quantidade

A resolução de uma balança, o menor passo que ela mostra, limita o quão pequena pode ser uma quantidade que você pesa bem. Em um teste de 100 g, um corante a 0,5% são 0,5 g. Uma balança que mede até 0,1 g pode errar por 0,05 g, cerca de 10% disso; para 0,15 g, o erro é de cerca de um terço. Essa conta é nossa, mas mostra por que os corantes pedem uma balança mais precisa.

Os conselhos divergem sobre o quão precisa a balança precisa ser. Derek Au achou uma balança digital barata de 200 g sempre imprecisa. Ele recomenda uma balança de 200 g que meça até 0,01 g, se você comprar só uma, e considera uma boa balança de três braços “muito mais confiável que uma balança digital barata”. O caminho mais seguro, a nosso ver, é 0,01 g para testes (de 50 a 200 g) e corantes, e uma balança de bancada que meça até 0,1 g ou 1 g para lotes de 1 kg (cerca de 2 lb) ou mais. Confira as duas de vez em quando com um peso de calibração.

Pese em ordem e marque cada uma

1. Confira se você tem o bastante de cada matéria-prima.
2. Coloque a máscara de proteção respiratória. Confira se a balança está limpa e nivelada.
3. Ponha o recipiente vazio na balança e aperte tara, que zera a leitura para que você pese só o que adicionar.
4. Pese cada matéria-prima, uma de cada vez, com a sua própria colher limpa, feche cada recipiente antes de abrir o próximo e marque cada matéria-prima assim que ela estiver dentro.

Derek Au pesa em uma só tigela, em montinhos separados, para que um erro possa ser retirado com a colher. Se você pesar em um único balde sem zerar a balança entre as matérias-primas, o total corrente do Glazecalc diz o que a balança deve marcar depois de cada uma.

Misturando e peneirando

Quanta água

As fontes divergem. Derek Au começa grosso, com 50 mL de água para cada 100 g de pó, e acrescenta mais depois. A Potterycrafts dá 65 mL por 100 g para um esmalte em pó. A UT Austin usa pesos iguais de água e de pó, e quando a Digitalfire pôs 20 kg de pó em 20 kg de água, mediu uma densidade de 1,46.

A água é rápida de acrescentar e lenta de tirar, então comece com pouca. Nossa estimativa: comece com cerca de 70 a 80 mL por 100 g (700 a 800 mL por quilo, ou cerca de 11 a 12 US fl oz por libra). Hidrate, misture e peneire nessa espessura, depois acrescente água aos poucos até a densidade ficar certa. 1 mL de água pesa 1 g, então você pode pesá-la. Se passar do ponto, deixe o esmalte decantar e depois retire a água limpa de cima com uma esponja ou despejando.

Ferramentas e água

• Misturador de hélice. A Digitalfire chama um bom de “essencial”. Uma furadeira com fio e haste misturadora dá conta do serviço em um balde. A UT Austin a deixa ligada por pelo menos 4 a 5 minutos depois que o esmalte parece misturado, e mantém a pá longe do balde, de onde ela pode raspar plástico.
• Liquidificador. Ele “funciona extremamente bem para lotes pequenos” (Digitalfire). Use-o só para esmalte: ele nunca deve voltar para a cozinha.
• Batedor de arame ou vareta. A escolha de Zakin quando não há misturador.

A água também varia, e a Digitalfire observa que ela muda o comportamento de um esmalte líquido. Derek Au usa água de osmose reversa porque a água da torneira dele é dura. Seja qual for a que você usar, anote.

Passo a passo

1. Coloque a máscara de proteção respiratória e, se as mãos forem entrar, luvas de borracha. Zakin usa máscara desde o começo da pesagem até o esmalte ficar úmido.
2. Meça cerca de 70 a 80 mL de água por 100 g de pó e ponha no balde.
3. Acrescente o pó pesado com delicadeza, de uma altura baixa. A UT Austin acrescenta o pó à água morna; Zakin e Au acrescentam a água ao pó. Sugerimos o pó na água, que levanta menos poeira, exceto em uma receita com muita bentonita: misture primeiro os pós secos dela.
4. Hidrate o esmalte: deixe o pó de molho sem mexer. A Digitalfire espera cerca de 20 minutos. Pós com goma ou aglutinante precisam repousar de um dia para o outro.
5. Misture até não haver bolsas secas nem grumos.
6. Peneire duas vezes (veja abaixo).
7. Cubra e deixe descansar de um dia para o outro, depois misture de novo e confira o fundo para ver se há uma camada dura.
8. Meça a densidade e acrescente água aos poucos até chegar à sua meta.
9. Identifique o balde com uma etiqueta e anote o que você fez.
10. Limpe a úmido: passe o esfregão no chão e limpe todas as superfícies, inclusive o lado de fora dos recipientes das matérias-primas.

Peneirando

Uma peneira é uma tela de malha em uma moldura. Passar o esmalte por ela com um pincel desfaz os grumos que a mistura deixa e retém partículas que queimariam como pintas. Quanto maior o número de mesh, mais fina a tela: 80 mesh tem aberturas de cerca de 0,18 mm, e 100 mesh, de cerca de 0,15 mm.

As fontes recomendam malhas diferentes. Zakin peneira duas vezes em 50 ou 80 mesh. Derek Au usa 120 mesh para a maioria dos esmaltes, sobretudo os com cobalto ou ferro: três passadas em 80 mesh ainda deixaram pintas de ferro em um celadon, e uma passada em 120 mesh resolveu. Ele reserva 60 a 80 mesh para esmaltes de cinzas e outros com materiais grossos. A Potterycrafts, no Reino Unido, sugere 60 a 80 mesh. Uma regra segura:

Densidade

A densidade (SG) diz quanto pó há no seu esmalte líquido. É o peso de um volume de esmalte dividido pelo peso do mesmo volume de água. A água é 1,00, e um esmalte com densidade 1,45 pesa 145 g a cada 100 mL. Misturar até uma densidade medida é como você obtém a mesma espessura, e a mesma camada, toda vez. Ela não tem unidade, então vale igual em gramas ou em onças.

Meça pesando 100 mL

1. Mexa o esmalte para que nada tenha decantado.
2. Ponha na balança uma proveta graduada de 100 mL (um tubo de medir alto e marcado) ou uma seringa de 100 mL, e zere a balança.
3. Encha-a de esmalte até exatamente 100 mL, lendo a marca na altura dos olhos.
4. Pese e divida os gramas por 100: 145 g dá densidade 1,45.

A Digitalfire também marca um copo na altura de 500 g de água, enche até a marca com esmalte e divide o peso por 500; uma medida maior e mais cheia é mais precisa. Um densímetro, um flutuador lido no ponto em que fica no esmalte, é rápido, mas pode errar a leitura em esmaltes grossos ou gelificados. Os densímetros do Reino Unido, como o da Potclays, leem em graus Baumé (°Bé). Pela nossa conta, densidade = 145 ÷ (145 − °Bé), então 46 °Bé dá cerca de 1,46. Os livros antigos do Reino Unido dão o peso por pinta, as onças em uma pinta imperial de esmalte: divida por 20, então 29 oz dão uma densidade de cerca de 1,45 (também conta nossa).

Qual meta buscar

As fontes divergem, sobretudo para pincel e pistola, onde a fornecedora do Reino Unido Potclays dá valores muito mais altos (os dela são “apenas para orientação”). Trate cada número como um ponto de partida. O principal conselho da Digitalfire é achar a densidade e a gelificação que funcionam para cada esmalte, depois repeti-las e anotá-las.

Para conferir a olho um esmalte de imersão, a AMACO mergulha por 5 segundos e procura uma camada da espessura de uma moeda americana de dez centavos (dime). A Digitalfire queima provas mergulhadas por 5 segundos para conferir.

Água para uma densidade desejada: nossa estimativa

A tabela abaixo é conta nossa, não de uma fonte. Ela supõe que as partículas do pó têm uma densidade de 2,6 g por cm³, o que é uma suposição, não uma medição. A argila, os materiais solúveis e a gelificação mudam um esmalte de verdade, então use-a para começar e depois meça. Como verificação, ela prevê densidade 1,44 para pesos iguais de pó e de água, perto do valor medido pela Digitalfire, densidade 1,46. Ela também mostra que 70 a 80 mL por 100 g fazem você começar acima de densidade 1,50, mais grosso do que o necessário.

Sais de Epsom, goma CMC e bentonita

Os sais de Epsom fazem um esmalte gelificar levemente quando parado e voltar a fluir quando mexido. Isso se chama flocular o esmalte, e um esmalte que se comporta assim é tixotrópico: ele se aplica de modo mais uniforme, escorre menos e decanta menos. A Digitalfire sugere começar com cerca de 2 g por galão assim que a densidade estiver certa (cerca de 0,5 g por litro, conversão nossa) e ajustar a quantidade a cada vez que você mistura, já que nenhuma receita deve fixar a dose. Sugerimos dissolvê-los antes em um pouco de água quente. Em um exemplo da Digitalfire, um esmalte com densidade 1,45 escorria, então a água o levou a densidade 1,43 e os sais de Epsom o gelificaram de volta até ficar cremoso, e ele foi aplicado de modo uniforme. Uma verificação aproximada: mexa, pare e observe. Um esmalte gelificado continua se movendo por cerca de 2 ou 3 segundos, depois para e volta um pouco.

A goma CMC (carboximetilcelulose) deixa o esmalte líquido mais pegajoso e mais lento para secar, e deixa uma camada mais dura que adere à peça. Importa mais para esmaltes de pincel e esmaltes ricos em frita. O exemplo da Digitalfire mistura 3,75 g em 1.000 g de esmalte líquido, e a goma tem que ser incorporada com um liquidificador. Um esmalte com CMC não vai gelificar com sais de Epsom e, como os micróbios se alimentam da goma, ele pode mudar no balde e começar a cheirar.

A bentonita, uma argila muito fina, ajuda a manter as outras partículas em suspensão. Os esmaltes de imersão costumam contar com 15 a 25% de argila crua para isso. Para uma receita com pouca argila, cerca de 1 a 3% de bentonita ajuda; a Digitalfire diz que um esmalte com mais de 15% de argila não deve precisar de bentonita a mais de 1% do peso do esmalte seco.

Provas e misturas lineares

Comece pequeno

Derek Au avança em três etapas: um teste de 50 ou 100 g, um ensaio de 1 a 2 kg se der certo e depois um lote de ateliê de 5 a 10 kg. Pela nossa estimativa, um teste de 100 g com densidade 1,45 rende cerca de 135 mL (cerca de 4½ US fl oz) de esmalte líquido, o bastante para mergulhar algumas provas pequenas em um copo estreito.

Teste na sua própria argila

Um esmalte pode ficar bem diferente em outra argila ou em outro forno: o Clay Art Center testou cada um de seus esmaltes reformulados em quatro massas, no cone 6 e no cone 10. O guia para iniciantes sobre teste de esmaltes da Potclays sugere:

• 6 a 10 provas (pequenas peças para experimentar um esmalte) da argila que você realmente vai usar, anotando se estão queimadas em biscoito ou em ponto de osso
• uma mudança de cada vez
• uma imersão simples e uma dupla, para ver o esmalte fino e grosso
• todas as provas na mesma fornada
• uma marca em cada prova antes da queima, com um carimbo, uma incisão ou um lápis para pintura sob esmalte.

Sugerimos provas que fiquem em pé, já que uma prova deitada esconde até onde o esmalte escorre, com uma faixa texturizada para mostrar como o esmalte se comporta nas bordas e um pé sem esmalte. Apoie cada uma em um pratinho ou em um pedaço de biscoito, ou em uma placa com protetor de placas, para aparar os pingos. Ponha um cone testemunho, um pequeno cone cerâmico que dobra quando recebeu calor suficiente, perto das provas para mostrar o que elas receberam; o guia de queima explica os cones. Dê a cada prova um código curto e anote-o junto da receita nos seus registros. Willers, escrevendo para a Ceramic Arts Network, usa números e letras, e escreve o próprio sistema na frente do caderno.

Misturas lineares

Uma mistura linear é uma fileira de testes que varia por igual de uma mistura para outra: de um esmalte para um segundo, ou de um esmalte-base para o mesmo esmalte com mais corante. Derek Au, por exemplo, varia o óxido de ferro em uma base transparente em passos de 1%. Um método volumétrico associado a Ian Currie poupa tempo, porque você mistura só as duas pontas:

1. Misture os dois esmaltes das pontas, A e B, em lotes do mesmo tamanho, e peneire os dois.
2. Acrescente água ao que tem menos volume até os dois terem exatamente o mesmo volume úmido.
3. Mexa os dois, depois retire cada mistura com uma seringa para o seu próprio copo numerado.
4. Mexa cada copo e mergulhe uma prova.

No nosso exemplo resolvido, A são 100 g de uma base transparente, e B é a mesma com 4 g de óxido de ferro vermelho acrescentados (um acréscimo de 4%). Cada mililitro de B tem a mesma parte de base que um mililitro de A, mais o seu ferro, então os copos vão de nenhum ferro a 4% em passos de 1%. Cada ponta dá 100 mL à mistura, que um lote de 100 g cobre pela nossa estimativa.

O método pede contas cuidadosas, pontas bem misturadas e de densidade igual, e uma balança precisa. Derek Au também mistura por peso em vez de por volume. Uma mistura triaxial faz o mesmo com três pontas, dispostas em um triângulo.

Quando um passo parecer promissor, Salvar como cópia na página de receita o guarda como uma receita própria e deixa a original como estava.

Mantendo registros

Willers resume bem o objetivo: “informação suficiente para poder repetir, ou evitar, os resultados que você descobriu”. Anote o que você pretende testar antes de começar e os resultados quando descarregar o forno. A Potclays acrescenta a aplicação, a espessura, a massa e a queima completa, com rampas, patamares e resfriamento. Uma rampa é uma taxa de aquecimento ou de resfriamento, como 60 °C (108 °F) por hora, e um patamar mantém o forno em uma só temperatura por um tempo definido. Anote os números de lote, a água que você usou e qualquer substituição: a troca de feldspato do Clay Art Center obrigou a ajustar cerca de metade dos seus esmaltes.

No Glazecalc, uma receita salva guarda a própria receita. Um registro de queima anota cada queima: o forno, a data, os horários, as temperaturas, os cones e as observações. As anotações guardam todo o resto, como o registro do lote acima e o que cada prova mostrou.

Fontes

• Glazy: Raw materials
• Glazy: Specific gravity
• Digitalfire: Specific gravity
• Digitalfire: Epsom salts
• Digitalfire: CMC gum
• Digitalfire: Dipping glaze
• Digitalfire: Bentonite
• Digitalfire: Water solubility
• Digitalfire: Gerstley Borate
• Digitalfire: Mahavir potash feldspar
• Digitalfire: Flint
• Clay Art Center: The end of an era, the extinction of Custer feldspar
• Berkeley Potters Studio: What the flux, November 2023
• New Mexico Clay: Gerstley Borate Original
• Ceramic Arts Network: Glaze chemistry 101, a quick course on mixing ceramic glazes (Zakin)
• Ceramic Arts Network: How to keep good records when testing ceramic glazes (Willers)
• Ceramic Arts Network: 8 ways to apply glaze (Hopper)
• Derek Au: Mixing test glazes
• Derek Au: Digital scales for weighing glazes
• Derek Au: Triaxial testing
• UT Austin ceramics wiki: How to mix glazes
• Potclays: The beginner's guide to glaze testing
• Potclays: Glaze hydrometer
• Potterycrafts: Nordic Blue Mist powder glaze
• HSE: Glaze and colour preparation (CR1)
• Valentine Clays: Flint technical data sheet
• Ceramic Arts Daily forum: Ian Currie test tiles